如何寫出親歷式報道的特色和味道
摘 要：親歷式報道作為一種獨特的新聞體裁，在寫作要求上與其他報道有所不同。必須立足“親歷”特點，發揮好“在現場”優勢，寫出親歷式報道的特色和味道，讓思想性和人情味在報道中自然凸顯。
關鍵詞：親歷式報道；現場感；思想性；及時性；人情味
親歷式報道是記者深入新聞現場，通過親眼觀察或親身參與的方式獲取第一手資料，并以第一人稱口吻，翔實記錄記者的所見所聞所感，真實、準確、及時地報道新聞事件或新聞人物的一種報道方式。
親歷式報道作為一種獨特的新聞體裁，在寫作要求上與其他報道有所不同。對于記者而言，形成文字并非難事，難的是將親歷式報道寫出味道，寫出感覺，得到受眾的歡迎和認可。寫好親歷式報道，必須立足“親歷”特點，發揮好“在現場”優勢，寫出親歷式報道的特色和味道，讓思想性和人情味在報道中自然凸顯。
一、寫出現場感
寫出新聞的現場感和畫面感，增強新聞作品的感染力，這既是親歷式報道一直以來的優良傳統，也是適應新形勢新技術新平臺的需要，提升新聞作品的感染力、可讀性和權威性，增強媒體傳播力和競爭力的重要法寶。在2008 年舉辦的中國新聞獎平面媒體作品評選中，評選結果顯示，冰雪災害、大地震等各類親歷式新聞報道作品占55%的比例。在這些重大事件面前，新聞記者共同的特點是親歷第一現場，有的甚至是冒著生命危險完成采訪和寫作，很多作品都給人以極強的現場感。一位評委說：“讀這些稿件，讓人身臨其境，心靈受到強烈震撼。”
寫出親歷式報道的現場感，讓受眾能對現場場景和環境氛圍感同身受，讓事件現場能夠在受眾腦海里“還原”，需要記者對現場情況進行仔細觀察，“抽”取現場最能打動人、最抓人心的情節進行生動形象、惟妙惟肖的表述，真正把現場寫活，寫出靈動感。2011 年10 月3 日《解放軍報》頭版頭條新聞《夜宿前哨班》，就有類似的場景描述：“伴隨一連串的狗叫，雨聲忽至，夾雜著蠶豆大的冰雹，砸得屋頂噼噼啪啪作響，塑料窗紙幾近破裂。墻上的溫度計顯示，氣溫已降至零下5 攝氏度。”寥寥數語，就將邊疆哨所惡劣的氣候環境與簡陋住宿條件展現得淋漓盡致。可見“還原”現場多么重要。
二、體現思想性
當前，很多新聞媒體都追求新聞時效，以適應快節奏生活和網絡時代的特點，但問題在于僅僅滿足傳遞社會信息，滿足于“發生了什么”還遠遠不夠，至于“為什么會發生”“發生了后果如何”“如何處置安排”等一系列問題則不了了之，滿足于簡單、淺表地處理新聞信息。出現這樣的問題，關鍵是記者缺乏深入思考，新聞報道缺乏思想性。那么親歷式報道如何才能有效體現思想性呢？
要以小見大反映時代精神。好的親歷式報道的意義并不是直接、直白地將記者的思想表達出來。成熟老練的記者會將自己的傾向性觀點隱藏在字里行間，通過細節描述、故事講述等方式表現出來，達到“潤物細無聲”的效果。《解放軍報》曾經刊發過一篇《千萬里，我護衛著你—國慶日走進第二炮兵某勤務團鐵路運輸營》親歷式報道，文中沒有一句贊美鐵路運輸營官兵的話語，但是通過記者與官兵面對面，聽官兵們講述一個個小故事，讀者可以深刻地感受到官兵的艱苦生活和犧牲奉獻精神，新聞最后還附上了記者的采訪感言—“無言的忠誠”，主題由此得到進一步升華。
要防止一味“唱高調”。很多記者在采訪先進典型和先進人物時，很容易人為拔高采訪對象，為贊美采訪對象而將主題和調子定得很高，這樣的報道很容易讓受眾事先產生抵觸情緒和反感心理，往往會適得其反、弄巧成拙。要體現新聞作品的思想性，需要記者在堅持正確的新聞輿論導向的同時，注重新聞報道的方法策略。要采取以小見大、見微知著等方式，將典型人物和事跡巧妙地展現出來，讓受眾通過新聞事實自己去理解感悟，自己去體會總結，形成結論認識和價值判斷。《解放軍報》刊登的《敬禮，高原汽車兵》一文，很值得借鑒。文中這樣描述：“駕駛員趙英勝看記者神情緊張，講起了笑話：‘一次，一個新兵看見前面的車輪是懸空的，跟你一樣，死死抓著拉手，有人告訴他：放松點兒！如果車掉下去，抓得再緊也沒有用—車輪上的螺絲都會摔變形！’‘這個笑話’一點也不好笑，但記者還是勉強笑了一下。”作者沒有贊美高原汽車兵多么偉大，但通過一個“冷”笑話，使高原汽車兵的樂觀豁達、英勇無畏的高大形象躍然眼前。
要糅情于事升華主題。親歷式報道記者不能只把自己的親歷行動和親歷見聞記流水賬般地一樣樣地記錄下來，這樣形成的新聞只能是材料的堆砌。可以通過人物描述、自然環境等，以糅情于事的方式升華報道主題。《解放軍報》記者杜獻洲有一篇成功的親歷式作品：《直升機巡邏—由平面走向立體》。記者隨邊防某團官兵第一次使用直升機進行空中巡邏發現：機艙內噪音很大，大家研究討論邊界情況時不得不傳遞紙條。盡管如此，軍分區參謀長韓連慶在看到65號界標后，仍情不自禁地貼近記者的耳朵大喊：“今天是我在邊防最瀟灑、最自豪的一天。騎馬騎了幾十年，多么盼望插上翅膀巡邏，今天終于實現了。”借文中人物之口，讓新聞事件的主題更加明朗，無形中增強了廣大官兵的自豪感，凸顯了邊防官兵的愛國情懷。
三、保證及時性
新聞是易碎品，再好的新聞，如果不能聞風而動、雷厲風行地迅速采寫，就會失去其光環和價值。特別是在網絡時代，新聞的價值稍縱即逝，前一秒還是“金子”，后一秒就可能成“廢鐵”。這就給新聞報道的時效性，特別是給親歷式報道的時效性提出了更高要求。
首先是要快采快寫。在采訪進行時，記者應該根據采訪對象和采訪素材情況，抓緊構思快速寫作。采訪任務一結束，就要第一時間整理素材，并利用剛采訪完印象比較深刻、靈感非常豐富的優勢，迅速完成新聞報道的寫作。有時記者親歷的現場環境非常惡劣，比如災害和戰爭現場，也要盡可能地克服一切困難，比如，編輯手機短信、寫成卡片等集零為整方式快速成文。快采快寫不是鼓勵記者采訪時淺嘗輒止、粗制濫造，這與作者深入實際、深入挖掘并不矛盾，不能因為追求“速度”而淡化“深度”。
其次是要搶先發布。新聞作品形成之后，要想方設法在第一時間讓新聞與受眾見面。親歷式報道由于記者在現場，有時沒有方便快捷的網絡和通信傳輸渠道，如何在最短的時間內發布新聞成為很多記者面臨的現實難題。如果在非常時期和場合，有必要采取非常手段進行傳輸，比如，采用海事衛星電話給編輯部進行口述報道等。總之，要想盡一切辦法、克服一切困難讓新聞盡快公之于眾，如果等到新聞事件進展結束，等到事情已經形成結果再發布新聞，新聞價值必然會大打折扣。2008 年3 月14 日14時，西藏拉薩發生了暴力恐怖襲擊事件，新華社西藏分社記者立即趕赴現場，當天17時12分即率先發出快訊，新聞作品《拉薩發生暴力事件》因快速及時反映重大事件，獲得了2008 年中國新聞獎報紙消息類一等獎，由此可見記者搶占第一時間發布新聞的重要性。
四、突出人情味
新聞作品是奉獻給受眾的精神產品，最終的目的是用來影響受眾、讓受眾愿看愿信。
“感人心者，莫先乎情”。一篇好的親歷式報道，要打動讀者，首先作者要動情。親歷式報道是采寫主體直接介入新聞事件的全過程，記者能夠對新聞事件和環境進行近距離的認識和感知，能夠真正深入到采訪對象的內心世界，有效實現記者與受眾之間同頻共振和情感共鳴。
親歷式報道要有人情味，應從三個方面努力：
一是始終堅持以受眾為本的傳播理念。所謂傳播理念主要是對于媒體工作者而言的，隨著現代技術和傳播方式的不斷改變，受眾的自我意識和主體意識不斷強化，從“傳者為本”到“受者為本”傳受關系的轉變，決定傳播理念的根本改變。親歷式報道要體現人情味，就要求記者要學會換位思考，設身處地為受眾著想，在堅持正確新聞輿論導向的前提下，堅持把受眾高興不高興、滿意不滿意作為親歷式報道的立足點和出發點。
二是要善用多用通俗易懂的群眾語言。親切樸實、生動活潑的新聞語言是新聞體現人情味，特別是親歷式報道體現人情味的重要方法。對于深刻的主題、深邃的思想，要盡量通過簡明扼要、通俗易懂的話語傳遞給受眾、抓住受眾。要多用形象生動的群眾語言吸引受眾，給受眾以美的體驗和感受。要避免用官話套話、假大空、八股式的詞語。總之，要千方百計讓受眾愿看、看得懂，盡最大可能實現有效傳播。
三是要始終保持平等平視的報道視角。人與人之間平等才能平視，平等平視的新聞報道才更有人情味與親和力。作為新聞傳播中的傳者與受者，應始終保持一種平等的狀況，不因對方是權貴而低三下四，也不因對方是平民而趾高氣揚。親歷式報道中，特別要注意俯身貼近受眾，平視敘述，娓娓道來，切忌居高臨下，我說你聽。
（作者分別系解放軍報社攝影美術編輯室編輯、國防大學政治學院軍隊政治工作學博士后）
責任編輯：姜興華