連隊千字新聞寫作細節談（七）
摘 要：連隊人物報道寫作看似簡單，但要寫好并不容易，其中最易犯的一個毛病就是筆下的人物缺少個性，沒有寫出連隊新聞人物應有的樸素底色。本文以三篇連隊人物新聞的寫作為例，談談連隊人物新聞寫作的三個細節。
關鍵詞：連隊千字新聞；人物新聞；寫作細節
一
【精選例文】
青春詩章寫邊防
坦率地說，開初我并不想寫她，因為這是在硝煙彌漫、炮聲隆隆的老山邊防前線，林黛玉的嬌柔和李清照的“簾卷西風，人比黃花瘦”，與這里的一切都是格格不入的。但是，在看她們的演出中，我卻被一個小鏡頭吸引住了。
一個節目演罷，她從汗津津的頭上摘下了鋼盔，手中的槍也順在一旁。我隨手一掂，喲，沉甸甸的。“陳瑾，這些都是真家伙？”“那當然，咱也是個兵嘛”，她不無自豪地向我介紹說，在邊防前線演出，一個是得跋山涉水，背不了那么多道具，再就是演出中隨時都可能遭敵炮襲。
聽了這番話，我心頭一熱：在保衛祖國邊疆的戰斗中，我們新一代的軍人，正堅強地接受著血與火的鍛煉。二十六歲的陳瑾生長在美麗的鐘山下，從小就愛唱歌跳舞，曾經是小有名氣的小宣傳隊員。后來，她又上過幾次電視屏幕，并曾在南京市舉行的一些聯歡活動中當過節目主持人。她的理想，是當一名話劇演員。但是，當祖國需要的時候，她義無反顧地踏上了征程。
環境，一下顛了個個兒。這里甭說洗澡了，就連飲用水，都得一桶一桶地從山下背來。山林霧大，帳篷內外全是濕漉漉的。平時挺講究的陳瑾，常常為一身泥漿一身汗發愁。但是當她來到前沿陣地上，看到戰士們在那樣艱苦的條件下生活和戰斗時，她感到了內疚。“我也是個兵，為什么別人能吃苦我卻這么嬌氣。”
既是文工隊，任務當然主要是演出了。陳瑾從前是報幕員，但在這里卻要求她身兼數職。一次下部隊演出，一個戰士因身上無紙，便從手臂上撕下一塊“傷濕止痛膏”，在上面寫下點唱的歌名交給了陳瑾。這件小事給了她很大的震動！戰士們是多么想聽歌啊！從此，她只要有機會，就抱上吉他為戰士們唱幾段，很快就成了一名受歡迎的歌手。同時，她還是一名頗受歡迎的舞蹈隊員，最拿手的是三人舞《金梭和銀梭》……
在邊防線上，陳瑾曾接到一家電視臺請她在一部電視劇中擔任角色的邀請，因部隊擔負著戰斗任務，她沒能如愿。為這事，她偷偷地哭過。不過沒幾天，一個革命軍人的責任感在她頭腦中占據了上風，她又樂了。
當然，她畢竟是個姑娘。膽小，住帳篷站崗時不敢出去，便站在帳篷里，把頭伸出去；愛哭，中秋節登臺唱《中秋夜》，一曲未了，早已熱淚沾襟，因為這天正好是她的生日，她想到本來已約定結婚的未婚夫，此刻或許正在月下相思念……
陳瑾在地方的朋友來信，繪聲繪色地敘述參加舞會是如何熱鬧有趣，如果她不當兵，肯定會在舞會中出足風頭的。可這時的她，卻在陣地上奔波……
“后悔了嗎？”我問剛剛跳罷一個舞的陳瑾。
“怎么會呢！”她撫摸著鋼盔說：“能去舞廳跳舞的人很多，但能上戰場跳舞的人，卻沒多少……”
（刊于1985年3月11日《解放軍報》第2版）
【細節解讀】
發現光芒的折射點
30多年后，不少老編輯還跟我提起這個稿子。為什么呢？當時描述邊境作戰的新聞作品既多且好，激勵和
震撼著人們的心靈。大家看到的多數稿子，都是正面歌頌英雄，直接描述戰場見聞和過程之壯烈的。
而我這篇赴戰場前看演出隨手抓出的小文，展示的卻是柔美。
直面生與死、搏擊血與火，軍人的形象當然應當豪情萬丈。但恰如鉆石，其光芒是有折射度的，折射出來的亮度沒那么強，但卻能達到對主體的襯托，也是一種光澤。我有一個體會：重大新聞事件發生時，第一時間必須關注主陣地，但由于宣傳紀律、版面需求等多種原因，這樣的稿子不一定能用。這時，完全也可以“加塞”，在“側翼”抓點“非主流”的稿子，可能更受歡迎。不過有兩點要注意：必須在時空上都緊貼和依托主要事件，離遠就跑題了；寫作一定要考究，這種文章沒有精彩細膩的文字出不了效果。
二
【精選例文】
這里有個“山大王”
從巍巍山巔走下來的他，竟沒學到一點兒山的持重、山的緘默。
“我是這座山的‘山大王’。”他手臂掄得好生自豪，還沒收回，話就又接上了……
從昆明陸軍學院畢業的楊平，去年主動請纓到距侵略者僅一箭之遙的高地擔任前哨排排長后，立刻掂量出這一石一木沉甸甸的份量。“丟了那怕是小小的一寸土，也象靳開來指著趙蒙生鼻子吼的一樣—詞兒多的是！”他這樣告誡自己。
從此，祖國的尊嚴、軍人的榮譽，對他來說再也不是書頁里遙遠的過去、詩篇中浪漫的憧憬，你得為之出力流汗，甚至流血犧牲。陣地上的重重困難決非“艱苦”二字可一筆帶過，缺水、缺柴、缺蔬菜……在這種條件下，楊平和他的戰友們說，我們到這不是來享福的，而是來仗劍戍邊的。在楊平的組織指揮下，全排在小小的山頭上，布陣列兵，你沖我殺，最后做到了全排能在很短時間內在陣地上展開。
話題漸近高潮，楊平又平靜地敘述了那次難忘的戰斗。
那是一個熱辣辣的中午，陣地前驟然騰起了大火。這火來得蹊蹺，楊平腦筋一轉，立即命令一個班去打火，另外的同志全部進入射擊位置。果然，在濃煙被風吹淡的瞬間，幾十個偷襲者出現了。楊平迅速趕到重機槍旁，一聲令下，火舌怒噴，把企圖借用詭計來偷襲的敵人打得落荒而逃，但是，敵人很快又重新糾合，在多種重火器的掩護下連續反撲。楊平不慌不忙，一面鼓舞士氣，一面與敵人斗智斗勇。經過一個下午的激戰，敵軍傷亡了３０多人，而楊平和他的戰友們卻無一傷亡。
“仗是大家打的，可好處全讓我給占了。”楊平有點惴惴不安地說。戰斗結束后，楊平的排被成都軍區授予“堅守英雄排”的稱號，全排榮立了集體一等功，楊平也榮立了二等功，并當選為州人大代表，今年春節，云南省電視臺還專門邀請他去參加了春節聯歡會。
天近黃昏，楊平鼓鼓囊囊地背了一包為戰友們買的香煙要返回大山深處了。望著他那溶入暮色的背影，耳旁老是回響著他最后那番雖來不及記錄但卻很難忘記的話：“有人探親穿便衣，嫌軍裝土，我卻偏穿，覺得挺抖的。有人怕當‘山頭兵’，我反倒在山頭上‘蹲’出感情來了。真的，一想到把這么個大山頭交給了自己，真夠自豪的……”
（刊于1987年3月2日《解放軍報》第2版）
【細節解讀】
新聞中的白描手法
年輕時寫作崇尚綺麗繁復，巴不得讓讀者左手捧文章，右手翻字典的讀我的文章才甘心。隨著生命的成熟，反而對黍麥般的樸拙、山水般簡潔的白描充滿了敬意。慢慢品出了諸如“三言”“二拍”等明清白話小說的滋味，亦偶有試筆。
“花開兩枝，各表一朵”，還是回到稿子上吧。白描的定義不必多說，但我覺得它的許多特質非常適合新聞寫作—文字口語化、敘事性強、結構簡潔……如這個稿子，開頭一句還是文縐縐的，但接下來有了些白描的手法—山大王、一箭之遙、腦筋一轉……不見甚花頭，但卻如說評書一樣能把故事講得很生動，更重要的是，不管用字還是遣詞，它都能讓讀者不用翻字典，一眼看到底。
大概是我們對書籍文字一直有一種敬畏心理的緣故，甭管嘴上怎樣的舌燦蓮花，但一落到紙上，成為所謂書面語言后，馬上就拘謹呆滯起來，白紙黑字就像一扇門，硬把語言中釋放出的奇香異美，一概拒之其外。因此，我建議大家讀一點白描的經典作品，琢磨一下其中的表達方式，然后，且看下回分解……
三
【精選例文】
情系哀牢山
——記成都軍區第三通信總站“優秀班長”謝啟明
車行云南邊關哀牢山，一路蒼山綠水，獨不見此行欲往的成都軍區第三通信總站“五一”維護哨。忽憶及通信兵的行話—找查線兵別低頭尋路，要抬頭看天。仰頭一望，果見碧空艷陽間延伸著條條銀線。
沿線直奔哨所，一下車班長謝啟明便報告：“我代表全體官兵…”四下打量，這“全體”便是他及列隊身后的４個戰士。
然而，就是這個偏遠的哨所，兩次榮立集體三等功，５次受嘉獎，他們維護的６０公里線路，一直是全軍優質線路，而謝班長本人也是成都軍區的優秀班長。
這番成績，是靠謝班長的愛心換來的。
這個哨所是２４年前“五一”勞動節那天定點的，當初是為了戰備應急，沒有過多考慮維護和生活難度，因此哨所沒有電，不通水，２０多公里之外才有人家，買菜肉米面只能１０天買一回……
于是，這個哨所采取了兩個月輪換一次的辦法。輪來換去，這個被戰士戲稱為“哀牢驛站”的哨所，更加破爛了。
３年前，謝啟明在這里工作兩個月后，主動提出要長期干下去。于是，他當了班長。這位來自川西平原的農家子弟懂得，不改變哨所的面貌，就拴不住人心。他上任的頭一天，便是陰雨綿綿，哨所的幾間屋都漏雨。他黑燈瞎火地爬上房去，一處處地補漏，直到天亮才將全部漏洞補好。
山上文娛生活單調，他用了一個月的課余時間，做了一張乒乓球桌和一副籃球架，使哨所多了歡笑。他還組織大家孵小雞，挖魚塘，種菜地，把哨所的小日子過得紅紅火火。
對于關心戰士，謝啟明有自己的見解：既要讓他們得到生活的溫暖，又要讓他們學到終生受益的東西。
他每周都要組織兩次業務知識講座，還自編考卷考試評分。新兵劉建民入伍時才１６歲，練徒手爬電桿時怎么也爬不上去，覺得低人一頭，要求調走。謝啟明卻不同意，他一面做小劉的工作，一面給他“開小灶”，整整陪著小劉練了３個星期，使小劉創下了爬７米桿只用５秒鐘的哨所紀錄。
哨所為保證完成巡線任務，要輪流做飯，多數人不會干，謝啟明便買來菜譜，讓大家學著做，逢年過節還搞烹飪技術大賽。半年之后，人人都成了烹飪“高手”，有兩個戰士退伍后，還利用哨所學的手藝，開起了飯館。
雖然謝啟明沒做出什么驚天動地的事，但卻用一顆愛心，凝聚了全哨所戰士，他們維護的線路，３年來沒有發生過等級事故。
（刊于1993年12月12日《解放軍報》第3版）
眼睛向下的“平民化”寫作
【細節解讀】
“靈魂升空，眼睛向下。”一位思想家是這樣闡述高尚的。自知難達此境界，但我愿意追求這樣的情懷。
這里不說怎么寫，只想說去寫誰。現在的采訪寫稿，大都是奔著熱鬧而去—上級有批示、部隊有配合，這樣既能登好位置，材料也都是現成的。去寫這樣的稿當然是應該的，但是，一味只顧著錦上添花，難免接不著“地氣”使新聞成為擺設的塑料花。
我寫這稿，原沒有計劃，只是偶爾聽說有這么一個偏遠的哨所，將近一年沒有外人去過，心一揪，就臨時改了路線。不能說寫得多好，和采寫對象也都很快“相忘于江湖”，但至少沒有留下遺憾。
現在常說“草根意識”“平民化寫作”，而我們大多數人本來就是草根平民。為無名官兵立傳，其實就是去寫我們所熟悉的生活與人物，無論從業務追求還是職業精神上看，應該“少照綺羅筳，多照茅草屋。”
（作者系解放軍報社原記者部副主任、高級記者）