試論單機(jī)視頻直播連線拍攝和制作創(chuàng)新
摘 要：隨著5G時代的到來，視頻直播尤其是電視新聞現(xiàn)場直播將擺脫4G時代的技術(shù)束縛，必將迎來一個蓬勃發(fā)展的直播時代。相信用不了多久，“記者在哪兒，直播就在哪兒”將成為新聞記者的工作常態(tài)。本文作者根據(jù)多年來數(shù)十次圓滿完成我國載人航天電視新聞視頻直播的探索和實(shí)踐，從直播中最常見的單機(jī)（一臺廣播級攝錄一體機(jī)）視頻直播連線入手，就直播中要解決的拍攝方式、色溫轉(zhuǎn)換、曝光控制、焦點(diǎn)跟蹤及播出端制作等技術(shù)和細(xì)節(jié)，進(jìn)行了深入探討。
關(guān)鍵詞：單機(jī)視頻直播連線；拍攝和制作；色溫、光圈；“跟焦”
我國載人航天工程自1999年“神舟一號”飛船成功發(fā)射以來，在二十多年時間里一路高歌猛進(jìn)，先后成功把11艘飛船和11名航天員送入太空，成為世界上第三個獨(dú)立掌握載人航天技術(shù)、獨(dú)立開展空間實(shí)驗(yàn)、獨(dú)立進(jìn)行出艙活動的航天大國。作為這一重大歷史事件的參與者和見證者，多年來，央視原駐總裝備部記者站和央視報道團(tuán)隊(duì)一道，用一幅幅精美的畫面、一個個震撼的瞬間、一次次精彩的直播，完美地記錄了中國載人航天不斷發(fā)展的歷史進(jìn)程，為這一載入人類史冊的偉大工程作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
現(xiàn)場直播以新聞現(xiàn)場的真實(shí)性和時空同步的時效性在新聞報道中發(fā)揮著不可替代的作用。大型活動的直播一般是多機(jī)位拍攝，而在載人航天新聞報道中，因技術(shù)設(shè)備、報道紀(jì)律、特殊地域環(huán)境等因素，多場新聞直播是以單機(jī)視頻直播連線（單臺攝像機(jī)與央視視頻直播連線）為主。
單機(jī)直播，因其機(jī)動性強(qiáng)、效率高、投入人員和設(shè)備少等優(yōu)勢，在新聞現(xiàn)場直播中扮演著重要角色。但是，由于單機(jī)直播受攝像機(jī)數(shù)量的限制，不可能像多機(jī)位直播那樣可以進(jìn)行多場景實(shí)時切換，所以，單機(jī)就意味著攝像記者一旦按下錄制按鈕，就只能“一鏡到底”—自始至終是一個連續(xù)的長鏡頭。所以，當(dāng)需要進(jìn)行室內(nèi)外場景轉(zhuǎn)換、跟隨出鏡記者行進(jìn)間進(jìn)行拍攝時，景別的把握、色溫的轉(zhuǎn)換、光圈的控制，特別是移動拍攝時的“跟焦”等，都極具風(fēng)險和挑戰(zhàn)，任何一個失誤—曝光過度、偏色、“跑焦”等等，都會造成無法挽回的影響，這就要求攝像記者必須具備扎實(shí)的業(yè)務(wù)功底。
同時，由于單機(jī)直播的“線性”拍攝局限，在有限的時段內(nèi)向觀眾展示的畫面畢竟有限。那么，如何有效發(fā)揮一臺攝像機(jī)的作用，克服單機(jī)直播內(nèi)容受限、畫面單調(diào)等不足，就顯得尤為重要。
選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z和制作方式，有效彌補(bǔ)單機(jī)直播內(nèi)容受限場景單調(diào)的不足
單機(jī)直播因受攝像機(jī)數(shù)量和活動半徑（連接直播車的線纜長度）限制，雖然無法像多機(jī)位直播那樣實(shí)現(xiàn)多路信號實(shí)時切換，但如果充分調(diào)動好機(jī)位，也能收到很好效果。
客觀條件決定了單機(jī)直播只能有兩種拍攝方式—固定機(jī)位和移動機(jī)位。嚴(yán)格來講，固定機(jī)位也有兩種：一種是絕對固定，即直播時景別始終不變，出鏡記者從頭解說到尾；另一種是相對固定，即機(jī)位雖然固定但鏡頭可以推、拉、搖。央視大多數(shù)的視頻連線是前一種形式，比如出鏡記者在現(xiàn)場介紹情況，或者回答央視主持人提出的若干問題。這類直播的缺點(diǎn)是：場景單一，景別單調(diào)。后一種形式就相對活潑一些，現(xiàn)場感也強(qiáng)。移動機(jī)位：攝像機(jī)在被限定的區(qū)域有限移動，可跟隨記者走動。與固定拍攝相比，移動拍攝一是對攝像記者業(yè)務(wù)素質(zhì)要求高，二是直播信號傳輸難度大，會有信號中斷的風(fēng)險。
固定機(jī)位適用于一些比較莊重嚴(yán)肅的、有特殊紀(jì)律要求的場合，如航天發(fā)射、新聞發(fā)布會或場景簡單的室內(nèi)直播等。移動機(jī)位更適用于一些輕松活潑、氣氛熱烈的活動，如展覽、軍事比武等場景豐富動感強(qiáng)的活動。“神舟”飛船內(nèi)蒙古主著陸場的多場單機(jī)直播大多采用移動拍攝方式。
選擇哪一種拍攝方式，要根據(jù)題材和現(xiàn)場來定。幾年前，央視新聞中心一位負(fù)責(zé)人審看西藏某公路開通的現(xiàn)場報道，當(dāng)看到前方記者對著鏡頭說個不停便很不客氣地批評說：“是看你在鏡頭前喋喋不休呢還是看新聞現(xiàn)場？！”所以，選擇拍攝方式一定要靈活。
從現(xiàn)場感和畫面信息量來考量，鏡頭“動起來”現(xiàn)場感更強(qiáng)，觀眾也更愛看。2003年，在我國首次載人航天飛行—“神舟五號”報道任務(wù)中，上海東方衛(wèi)視報道團(tuán)隊(duì)勇于嘗試、大膽創(chuàng)新：當(dāng)“零號指揮員”開始最后倒計(jì)時，記者李姬蕓也開始了現(xiàn)場解說，當(dāng)數(shù)到“3、2、1”時，鏡頭從她身側(cè)掠過并慢慢推向遠(yuǎn)處的“長二F”運(yùn)載火箭，構(gòu)圖、收光圈、聚焦……火箭點(diǎn)火、爬升……此時，她的解說并沒有停止，鏡頭也隨著她的解說慢慢上搖，跟拍、再跟……兩分多鐘的長鏡頭，平穩(wěn)流暢收放自如。這條現(xiàn)場報道獲得當(dāng)年中國廣播電視新聞獎一等獎。
這是典型的只有一個長鏡頭—“一鏡到底”的單機(jī)直播，雖然機(jī)位固定，但記者把這個寶貴的鏡頭拍到了極致。然而，實(shí)際直播中我們常常會遇到“一鏡到底”的畫面過于單調(diào)、信息量太少的問題，因?yàn)槌顺鲧R記者近處的場景，受眾看不到更多的內(nèi)容了。
如果我們創(chuàng)新一下形式，在直播前就準(zhǔn)備好素材，把現(xiàn)場有關(guān)畫面編輯好，變“單線”為兩條“平行線”，就可以彌補(bǔ)“線性”直播的不足。
央視現(xiàn)在的許多單機(jī)直播已經(jīng)使用了這種處理方法，通過前期對新聞素材的合理運(yùn)用，變“單線”為“雙線”，然后在播出端變單屏為雙屏（也可以多屏）。比如，前不久對軍隊(duì)支援湖北醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員乘“運(yùn)-20”大型運(yùn)輸機(jī)抵達(dá)武漢天河機(jī)場的直播，先是電視屏幕單屏顯示前方記者的現(xiàn)場畫面，隨后單屏變成了左右兩屏，右邊是記者直播，左邊是多路醫(yī)務(wù)人員前一天深夜登機(jī)出發(fā)的畫面。這種處理效果完全可以與多機(jī)直播媲美。
其實(shí)，提高單機(jī)直播效益的方法還有很多，可以精心設(shè)計(jì)直播內(nèi)容，像“神舟十號”太空授課那樣，使40分鐘的“長鏡頭”并不顯得漫長！可以讓直播記者走起來，變靜為動；還可以創(chuàng)新直播的方式方法，用無人機(jī)“凝視拍攝”，為觀眾呈現(xiàn)不一樣的視角。可以預(yù)見，隨著VR技術(shù)的推廣，VR直播將會帶給觀眾更加美妙的體驗(yàn)。
總之，只要方法靈活、勇于創(chuàng)新，單機(jī)就會不再“單調(diào)”，直播不再“直白”，使豐富的現(xiàn)場內(nèi)容為觀眾喜聞樂見。
找準(zhǔn)恰當(dāng)?shù)那袚Q時機(jī)，有效保證單機(jī)直播場景轉(zhuǎn)換的色溫銜接和曝光準(zhǔn)確
單機(jī)直播最常見的技術(shù)難題，是場景頻繁轉(zhuǎn)換時如何保證色溫和曝光準(zhǔn)確。因?yàn)閿z像機(jī)沒有備份，一旦進(jìn)入“直播模式”，只能“一條路走到底”，難度和風(fēng)險可想而知！而掌握濾色片和灰片的快速切換，便可有效解決這個難題。
“神舟七號”主著陸場的一次直播就很有代表性。
本場直播主題：航天員返回在即，記者探訪醫(yī)監(jiān)醫(yī)保直升機(jī)。時間：上午10時；時長：約9分鐘；流程設(shè)計(jì)：出鏡記者在直升機(jī)停機(jī)坪上采訪一位航天系統(tǒng)專家，之后兩人登上直升機(jī)，在機(jī)艙內(nèi)向觀眾介紹相關(guān)回收設(shè)備、醫(yī)療器械和裝具，然后返回停機(jī)坪。
這場直播就面對這個不容回避的問題：室內(nèi)外轉(zhuǎn)換時一臺攝像機(jī)如何保證色溫和曝光的準(zhǔn)確？從艙外到艙內(nèi)，從低色溫到高色溫、光圈從小到大；從艙內(nèi)走出機(jī)艙，從高色溫到低色溫、光圈從大到小。
通過研究發(fā)現(xiàn)，大部分廣播級攝錄一體機(jī)濾色片和灰片設(shè)置是有規(guī)律的，我們直播時所用的攝像機(jī)也一樣：濾色片室外用4D，機(jī)艙內(nèi)用1C，從C旋轉(zhuǎn)到D或者從D旋轉(zhuǎn)到C最少只需90度，如果反向旋轉(zhuǎn)就是270度 ；同樣，艙外灰片用4檔，艙內(nèi)1檔，1檔和4檔的轉(zhuǎn)換只需旋轉(zhuǎn)90度，如果反向旋轉(zhuǎn)就是270度。所以，只要掌握好旋轉(zhuǎn)方向，旋轉(zhuǎn)2個90度即可實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外濾色片和灰片的快速切換。
同時，由于拍攝時必須全程使用手動調(diào)整光圈，收放光圈太快或太慢，都會造成曝光過度或曝光不足，而且，灰片轉(zhuǎn)換時會有一個短暫的黑場，為此必須找準(zhǔn)最佳切換時機(jī)。
直播開始，記者和專家在停機(jī)坪上訪談完畢即將登上直升機(jī)，我邊拍邊后退，先行登上飛機(jī)舷梯并在機(jī)艙門內(nèi)部等候，隨后他倆也登上直升機(jī)，就在他們進(jìn)艙門遮住艙外光線的一瞬間，我果斷調(diào)整灰片，并慢慢放開光圈，整個過程自然流暢。而且由于我巧妙利用他們進(jìn)艙門時對艙外光線的遮擋，又很好地解決了灰片轉(zhuǎn)換時短暫黑場的問題。隨后，當(dāng)他倆走出機(jī)艙，我又反向作了轉(zhuǎn)換。這場十多分鐘的直播，運(yùn)動路線復(fù)雜、場景多變，但過程流暢、畫面清晰穩(wěn)定、色彩曝光準(zhǔn)確。
此后，我利用這一技巧，成功保障了多場直播。特別是在“神舟九號”回收直播任務(wù)中，指揮部指定由我負(fù)責(zé)著陸場空中搜救的直播機(jī)位。長達(dá)45分鐘的空中搜救，既要拍攝機(jī)艙內(nèi)飛行員、搜救隊(duì)員工作的場景，還要拍攝地面車隊(duì)和草原地形地貌—其實(shí)就是一個“45分鐘的長鏡頭”！運(yùn)用此前練就的切換技巧，我很流暢地多次進(jìn)行機(jī)艙內(nèi)外的色溫切換和光圈調(diào)整，并在返回艙降落傘飄落的關(guān)鍵時刻，成功抓拍到“返回艙乘傘飄落—反推發(fā)動機(jī)點(diǎn)火—返回艙觸地翻滾——成功著陸”的全過程，在第一時間把這一激動人心的精彩畫面呈現(xiàn)在全國電視觀眾面前。這是我連續(xù)8次參加“神舟”飛船返回艙搜救回收任務(wù)以來第一次完整拍攝到飛船返回艙乘傘下降的全程畫面，也為中國載人航天飛行任務(wù)積累了珍貴的視頻資料。
利用最靠譜的“手指標(biāo)尺”，有效保證動態(tài)“跟焦”的快速準(zhǔn)確
“跟焦”是攝像的又一個難點(diǎn)，即使是有多年直播經(jīng)驗(yàn)的老記者，偶爾也會遇到“跑焦”的尷尬。央視在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心“問天閣”直播航天員出征儀式時就有過一次“跑焦”的失誤：當(dāng)鏡頭從出鏡記者身上推至三名航天員時，焦點(diǎn)“丟”了。造成很大遺憾。
準(zhǔn)確“跟焦”，是對從事直播報道的攝影記者能力素質(zhì)的一次重要考驗(yàn)。
拍攝電影時，攝制組會安排專門的“跟焦員”來負(fù)責(zé)手動跟焦，但電視直播的攝像記者沒有這種條件，在變焦拍攝運(yùn)動物體時，如抓拍航展上飛速掠過的戰(zhàn)斗機(jī)，或從近處的人物推向遠(yuǎn)處拍攝建筑物時，要實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)“跟焦”確實(shí)難度不小。為此，擔(dān)負(fù)直播任務(wù)的攝像記者們進(jìn)行了各種嘗試：有人看尋像器，有人盯聚焦環(huán)，甚至有人靠“大估計(jì)”去摸，但效果都不盡如人意。
我在多年的采訪實(shí)踐中，探索總結(jié)出一個以手指當(dāng)“標(biāo)尺”進(jìn)行跟焦的方法。
以廣播級攝錄一體機(jī)為例。我們在手動聚焦時，無非是上握聚焦環(huán)（拇指在上四指在下）或下握聚焦環(huán)（拇指在下四指在上）。這時，可以利用握住聚焦環(huán)的手指來“標(biāo)定”焦點(diǎn)的準(zhǔn)確位置。具體步驟是：如果鏡頭是從近處的A點(diǎn)推向遠(yuǎn)處的B點(diǎn)，我們先把鏡頭推至B點(diǎn)，在焦點(diǎn)調(diào)實(shí)的同時，用拇指或中指（具體看哪根手指能觸到機(jī)身而定）的指尖末端抵住攝像機(jī)機(jī)身的某個部位，標(biāo)定好這個位置后，手指和聚焦環(huán)貼緊并保持相對位置不變，這時你指尖的位置就是B點(diǎn)焦點(diǎn)的準(zhǔn)確位置。此后無論聚焦環(huán)如何轉(zhuǎn)動，只要那個指尖碰觸到機(jī)身的那個點(diǎn)，B點(diǎn)就是清晰的。然后，在握姿和位置保持不變的情況下，再去找A點(diǎn)焦點(diǎn)。這樣從A點(diǎn)推至B點(diǎn)，根本用不著看聚焦環(huán)上的數(shù)字，僅憑指尖感知，就可以輕松實(shí)現(xiàn)“盲聚焦”。同理，當(dāng)從B點(diǎn)拉至A點(diǎn)時，同樣找到指尖的標(biāo)定位置，無需看聚焦環(huán)，便可準(zhǔn)確實(shí)現(xiàn)“盲聚焦”。
利用這個方法，我多次成功保障視頻直播連線和現(xiàn)場出鏡。其中最“酷”的一次，是“嫦娥三號”探測器在月球軟著陸的報道，地點(diǎn)是北京航天飛行控制中心。根據(jù)拍攝計(jì)劃，出鏡記者解說30秒后，鏡頭便從她的近景推向大屏上的動畫曲線。攝像機(jī)離大屏將近20米，這么遠(yuǎn)的距離既要保證光圈和構(gòu)圖，還要掌握好推拉速度，而最難的是，鏡頭推到大屏上的動畫時必須一次就找準(zhǔn)焦點(diǎn)！拍攝開始，當(dāng)出境記者說到關(guān)鍵的一句—“反推發(fā)動機(jī)即將點(diǎn)火，嫦娥三號即將在月面實(shí)現(xiàn)軟著陸”時，我的鏡頭也正好推至大屏幕上的三維動畫，鏡頭到位—發(fā)動機(jī)點(diǎn)火，絲毫不差！距離20米、長達(dá)2分多鐘的這個長鏡頭，速度均勻、曝光準(zhǔn)確、焦點(diǎn)清晰，整個直播行云流水一氣呵成。
“手指當(dāng)標(biāo)尺”，巧妙解決了變焦拍攝的“跟焦”難題，助力一場場直播和新聞采訪拍攝任務(wù)圓滿完成。
（作者單位：戰(zhàn)略支援部隊(duì)某部）