突發事件中軍事紀錄片的創作和傳播模式探析
摘 要：軍事紀錄片在軍事新聞傳播中發揮著十分重要的作用。本文梳理了國內外相關抗疫紀錄片，總結出采編多維度輻射、制播突破圈層、傳播國際化等特點，就軍事紀錄片在突發事件中的創作和傳播模式進行闡述，提出對策建議。
關鍵詞：全媒體語境；突發事件；創作模式；傳播模式
紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象,并對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，并用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。按照《電影術語匯編》的解釋，“紀錄片是一種非虛構的影片，它具有一個說服力的主題或者觀點”。軍事紀錄片以真實記錄軍營生活為創造素材，以軍人為表現對象，以展現真實的軍營或者軍人生活與精神風貌為本質，并引發人們的思考，在軍事新聞傳播中發揮著十分重要的作用。
一、采編多維度輻射，千方百計滿足受眾期待
內容是紀錄片作品的主干，內容的選擇取決于對受眾喜好的預估。在全媒體語境下，紀錄片的采編應充分考慮傳播效果，采用符合受眾期待設置采編流程，反映受眾真正的需求，將用戶的期待變為現實呈現，為創作本身賦能。
2020年新冠肺炎疫情防控宣傳中，解放軍新聞傳播中心廣播電視部在CCTV-7國防軍事頻道推出的17集抗疫系列紀錄片（以下簡稱“抗疫系列片”），通過軍隊支援湖北醫療隊一個個隊員的抗疫故事，展現了一幅幅新時代革命軍人的壯美畫卷。探討其采編實踐，有許多創新之處，值得借鑒。
（一）采訪、編輯、播出多平臺化融合互動，提升創作速度，體現時效性
抗疫系列紀錄片就采用了“前采+后編”的編輯模式以及“前線+后方”的結構模式。面對新冠肺炎疫情突發公共衛生事件，從2020年1月25日起，按照解放軍新聞傳播中心的要求，廣播電視部先后派出了12名記者前往疫區武漢，深入到武漢各大醫院，采訪醫療隊隊員、專家，為受眾呈現真實客觀的抗疫場景。記者除了在新聞節目和廣播節目中播出新聞外，更按照《軍事紀實》的需求提供采訪畫面。這樣的采編方式雖然能夠確保成片，但是卻不可避免的將前后方割裂開來，后期編輯人員由于沒有親歷一線，面對素材時往往需要花費大量的時間進行取舍，容易造成成片效率低的局面。但是此部系列紀錄片的創作人員將“前采+后編”的制作模式不斷優化，不僅及時完善修改傳回的文稿，精挑細選每個畫面，也加強對前方的選題指導和思路指引，增強每個階段報道的及時性、針對性和專業性。
同時，創作人員還采用了“直擊一線+連線后方”的結構模式，將抗疫一線與后方相融合，環環相扣，多元互動。前后呼應，既關注前方一線的動態，也關注后方的治療方案與治療效果，體現了抗疫戰線上，全國人民團結一致、前方后方齊心協作的感人場景。
（二）溫情話語表達激發受眾深層共鳴
全媒體語境下，信息的傳播速度更加便捷，更迭速度越來越快，受眾面臨的選擇，也越來越多。如何激發節目與受眾的深層共鳴，成為創作者面對的共同難題。
抗疫紀錄片在講述抗疫故事時，放棄宏觀敘事，精心挑選分集主題，將鏡頭對準了普通人的日常生活、集中關注了感人細節，以普通人的視角，見證突發事件對民眾的影響，這成為了本片最大的亮點。
該片正是通過關注普通人，將普通人的悲歡與奮斗放在民族大義的大背景下，從普通人自身著眼，展現國家的力量。在第三集中，妻子彭渝瞞著家人報名投身一線，丈夫唐嶠留守后方。一方面是妻子在前方的緊張工作，另一方面是丈夫在后方的牽掛。在丈夫給妻子互發微信的過程中，將“不僅是夫妻，更是戰友”的情感傳遞到受眾面前。通過類似普通人的故事，體現了疫情當中的守望相助、共度險情，不僅延伸了紀錄片選材的廣度，也讓紀錄片更有溫度與深度。
二、制播突破圈層，最大限度吸納大眾參與
隨著“三微一端”（即微博、微信、微視以及客戶端）的興起，大眾不需要復雜的攝像及收音設備，只需要一個手機，就能夠將其拍攝的影片上傳至平臺。
（一）約稿UGC創作者
新興視頻行業的興起，也促進了UGC視頻模式的蓬勃發展。抗疫系列紀錄片有選擇地利用UGC視頻敘事。例如第13集就以敘事者—羅楊的角度切入介紹：感控專家游建平、男護士解曉威、守護醫務人員安全的消殺員楊威以及為病患送花的護士們……類似“vlog”的形式讓受眾眼前一亮。
在今后的制作過程中，紀錄片創作者可以有意識地向多平臺的UGC創作者約稿，利用網絡將權威媒體與普通大眾“互聯”， 讓具備相應視頻制作能力的創作者為主流媒體服務，以保證紀錄片的時效和質量，亦可擁有更多流量。
（二）借力頭部視頻平臺
當前，紀錄片的播出平臺在“三微一端”的影響下，已經突破了局限在電視媒體的傳統路徑，不斷轉型發展，傳播渠道由電視媒體擴大到各個客戶端。
抗疫系列片首集于2020年2月5日在CCTV-7國防軍事頻道《軍事紀實》欄目播出，同時，在央視頻的App上可以同步收看直播；2020年2月6日，中國軍視網在愛奇藝平臺軍事頻道以“大陸”“軍情”為關鍵詞上傳該片，為該片引流。通過平臺的大數據算法，集中熱愛軍事、關注疫情的受眾；通過評論區和彈幕形式，形成良好互動，為該片吸引了受眾，增加了關注度。
（三）小屏帶大屏，網臺聯動，吸引受眾
由于每個平臺的定位不同，目標受眾的群像也不同。電視媒體固定時段的播出方式固然更有主流權威性，但是卻只能吸引一部分群體；而有些媒體平臺雖然以短而多取勝，但過于貼近平民的普通表達，很難從宏觀層面表達。正是因為二者各有利弊，以“小屏”帶動“大屏”的折衷方式正好可以取長補短。
另一部紀錄片《武漢：我的抗疫日記》就是一個典型的例子。該節目既與中央廣播電視總臺新聞中心、湖北廣播電視臺等傳統媒體合作，又與快手、二更、VUE等短視頻平臺共贏，將紀錄片截取在短視頻平臺上播出，輻射到主流媒體無法吸引到的年輕用戶，突破圈層固化。
三、傳播國際化，積極主動爭奪國際話語權
在大的歷史事件到來的時候，紀錄片不僅在記錄歷史，還在影響人們的思想，甚至影響歷史的進程。此次新冠肺炎疫情突發公共衛生事件，給世界帶來了不可估量的影響。
（一）及時發布權威信息
2020年2月9日，日本NHK電視臺播出了紀錄片特別節目《緊急報告：新型冠狀病毒肺炎》，這是全球范圍內首部新冠病毒紀錄片。制作團隊用客觀的信息、冷靜的態度以及富有同理心的觀點，介紹新冠肺炎的現狀與病毒傳播途徑，讓觀眾對病毒的感染和致死有了清晰的認識，從而能夠正確冷靜地面對病毒的威脅，做好防范工作。
該片在播出時，距離世界衛生組織（WHO）意識到新型病毒的存在，也才過了一個月的時間。日本媒體的反應速度之快，令人驚訝；片中所呈現出的客觀公正的科學精神，以及人文關懷，也令人敬佩。受時間限制，該片的相關數據與信息或許有缺憾，但是，這部55分鐘的紀錄片，依然有很多值得我們學習和思考的地方。
（二）搭載5G，實現創新表達
紀錄片可以不拘泥于傳統形式，例如利用VR技術進行全新的創作，運用技術為受眾構建深入一線的真實畫面，足不出戶就能體會到疫區一線的緊急氛圍。另外，使用5G網絡傳輸和全息成像技術，讓身在異地的采訪對象與記者跨越時空來“相見”也已成為現實。在5G網絡下，全息成像畫面不再需要提前錄制，真人等比例大小的采訪對象可實時投放至異地演播間，語音、表情、動作實時呈現，與記者握手、交談、互動十分自然。5G+4K視訊終端、全息膜顯示終端，將世界各地的演播室“無縫銜接”，虛擬與現實在這里融為一體，網速飛快、畫質高清、交談流暢、互動自然。
同時，也可以在紀錄片的制作過程中加強直播的應用。畫面的清晰度、流暢度在5G技術的運用下，早已可以滿足直播的要求。如何更好地利用直播成為創作人員的新課題。在武漢火神山醫院的建造過程中，中國電信通過對5G技術的運用，依托天翼云的視頻優勢，保障央視頻App上《疫情二十四小時》的同步直播。自1月27日開始至5月21日結束，受眾在網線一端,就可以收看到武漢火神山醫院拔地而起的過程以及工人們夜以繼日的奮斗。
(三)加強與國際媒體及網紅合作，提升傳播廣度和速度
面對國際上流傳的所謂“中國病毒”的不實謠言，媒體平臺并不能聽之任之，放任不管，而是要加強與國際媒體合作，將中國真實的聲音、真實的形象傳遞給國際受眾，用事實粉碎謠言。紀錄片是很好傳遞真實聲音的載體。
除了與權威的老牌國際媒體合作，也可以與“洋網紅”們聯系，這些“洋網紅”們利用他們的語言優勢，填補了東西方的文化隔閡。B站UP主“我是郭杰瑞”在B站平臺發布美國抗疫的情況，其中《美國疫情還在暴發，為何民眾開始持槍鬧復工》一集觀看量高達571.1萬。央視新聞于4月1日邀請郭杰瑞直播美國修建方艙醫院，就更顯客觀真實。
（作者楊榮譽、陳曉璇分別系中國傳媒大學戲劇影視學院副教授、研究生，漆謙系解放軍新聞傳播中心廣播電視部主任記者）