紀錄片創作中采訪技巧的運用和把握
摘 要：近些年紀錄片創作模式的新現象、新思路、新亮點層出不窮，逐漸形成適應信息化時代發展的紀錄片創作新樣態。本文重點以紀錄片創作中采訪技巧作為探討方向，嘗試從選定采訪對象、確定采訪內容、把握采訪技巧三個角度談談新樣態電視紀錄片創作中采訪技巧的運用與把握。
關鍵詞：采訪技巧；電視紀錄片；采訪對象選定
近些年來，中國紀錄片的創作模式及消費市場日趨成熟，電視媒體排播量明顯增長，紀錄片在各類媒體形式中都逐漸具備了一定的生產空間。然而，目前國內紀錄片消費市場規模相較于其他形式媒體作品來說，仍存在明顯差距，國內紀錄片創作問題依然繁雜，發展壓力依然巨大。因此，在利用政策引導扶持解決基本生產問題以后，中國紀錄片應該將未來發展方向明確在提高創作水平和作品質量上。而采訪技巧作為電視紀錄片創作中的重要創作技能，有必要針對紀錄片創作中的采訪技巧進行深入研究。特別是在媒體融合的大背景下，如何利用新媒體手段，全方位、多角度、有深度地做好采訪更值得分析探討。
一、采訪的成敗，決定著電視綠片創作的成敗
在電視紀錄片的創作中，采訪是極其重要的，它是記者深入實際、認識實際、反映實際的過程，采訪的成敗，決定著電視綠片創作的成敗。
紀錄片編導通過采訪能夠更好地烘托主題,推動情節層層遞進。將采訪應用到紀錄片創作中，乍看上去，這種介入式的行為可能會破壞紀錄片的紀實性，但事實證明，一部以紀實為創作方向的紀錄片的成功，不僅在于前期拍攝、后期制作，現場采訪也是很重要的環節之一，優秀采訪技巧的介入不僅能起到畫龍點睛的作用，還可以提升整個紀錄片的紀實深度，從而提升作品的整體水準。
首先,采訪可以增強參與感。如今,電視采訪有了同期聲,使觀眾直接參與采訪,參與到整個事件之中，強化了觀眾的現場感。其次,采訪可以體現真實性。人們對獲得信息的信任程度,因對象不同而不同,通常情況的排序是,當事者、目擊者、權威人士,社會名流。這一排序通常也是紀錄片創作時選擇采訪對象的順序。因此，通過對這些人的采訪得到的信息無疑是真實的、準確的，也會被受眾認為是可信的。
由此可見，采訪是紀錄片創作中的不可或缺的部分，也是紀錄片記錄過程中，成本最低、收效最為顯著的創作手法。當前文化產業快速發展,傳播形式多種多樣，但無論如何，采訪作為紀實片的重要組成部分，其重要性都不會改變。
二、采訪對象選好了，就成功了一半
在電視紀錄片的創作中，能否選擇好采訪對象是決定采訪能否順利進行的關鍵，從某種程度上說，采訪對象選好了，就成功了一半。
搜集有效信息。高質量的提問離不開采訪前的充分準備?！安稍L一個小時，準備五小時”，這是許多紀錄片編導遵循的采訪原則。紀錄事件確定之后，編導首先要做的就是盡可能地借助各種手段、通過各種渠道獲取一些資料，多查、多看、多思考，為準確選定合適的采訪對象做充分準備；其次要深入了解紀錄事件的特點規律，在此基礎上，選擇與紀錄事件息息相關、貼近主題、利于表現的采訪對象；三是調查了解紀錄事件中的主要人物所處的地理環境、風土人情，熟悉其語言特點，以便進入采訪階段能隨時隨地融入不同人群，樹立電視編導自身的環境親和力，為后續選定采訪對象捕捉有用信息打下良好基礎。
圍繞主題尋找。采訪對象是電視編導了解紀錄事物的主要渠道，而所有的采訪都是為主題服務的。在選定采訪對象時，應該緊密結合紀錄片主題方向，依據采訪事物特點，選擇與事物發展聯系最為緊密的當事人作為采訪對象。同時，也要考慮紀錄片的整體創作風格，選定一些語言表現力強、更貼近紀錄片整體風格的人物作為重點采訪對象。
用好新媒體。新媒體的興起，讓我們獲取信息渠道、平臺、方式更加廣泛，如何在多量信息中捕捉到有價值的信息，對紀錄片編導的能力水平是一種考驗。不同題材的紀錄片，需要確定的采訪對象也不相同。比如現實題材的紀錄片，知名人士是最受歡迎的采訪對象之一，但如果這個人物與主題無關或關系不大，也不能為追求名人的社會效益而作為采訪的主要人物。
力求真人真事。當下，傳統媒體與新媒體之間的界限日漸模糊，形成了“你中有我，我中有你”的格局，但是無論傳播形式出現怎樣的變革，人類求真求實的本性都不會改變，真摯、樸實的感情最能打動人。所有的電視紀錄片，都是基于客觀事件、真實人物，先有事實后有紀錄，采訪是兩者之間的媒介。為了確保紀錄片內容的真實性，保證采訪內容的客觀性，在選定采訪對象時，應選擇事件當事人作為主要采訪對象，保證訪問得到的信息都是當事人的親身經歷或切身感受。
熟悉采訪對象。在采訪前深入了解采訪對象的情況，對采訪成敗起著事半功倍的作用，而從采訪對象角度來看，記者在采訪前對自己的熟悉程度，也會影響他在采訪時的表現發揮。通過搜集資料、近距離接觸的形式，調查了解采訪對象的背景信息，與之融洽關系、彼此熟悉甚至成為朋友，使采訪對象更愿意接受采訪，并在采訪時更加放松。被譽為政治采訪專家的意大利著名女記者法拉奇，在采訪鄧小平之前，看了幾公斤的材料，為她成功采訪鄧小平打下了很好的基礎。
三、把握好“四個要”，提高采訪質效
在電視紀錄片的實際采訪中，采訪者的態度和方法決定著采訪質效的高低。具體來說，要把握好“四個鍵”。
采訪形式要靈活。近年來，新媒體以其快捷方便、信息海量、不受時間地點限制、受眾門檻低等優勢迅速吸引了大眾的眼球。新媒體的快速崛起，不僅打破了傳統媒體一統天下的局面，對紀錄片的創作甚至采訪也帶來挑戰，要求我們在進行采訪時靈活機動、不拘一格。電視紀錄片的采訪形式是多樣而不受拘泥的。紀錄事件不同、主題不同，采訪的任務、場合、對象、形式都會有所不同。人物類紀錄片大多采用一對一固定采訪模式，但一些紀實性很強的事件類紀實片，最好采用隨機采訪方式。
采訪方向要把控。電視紀錄片，作為一種客觀反映真人真事和事件發展變化過程的電視紀實類體裁，強調客觀自然，強調原生狀態。但是，具體到采訪的過程，不僅需要紀錄片編導要有技高一籌的謀篇策劃，還要求編導在采訪時具備很強的把控能力。紀錄片編導為了保證其既定采訪目標的順利實施，在采訪過程中，必須從既定主題出發，設置話題，把控方向，有意識地引導采訪對象圍繞采訪主題回答。首先要善于準備，采訪前根據前期策劃和內容要求，對采訪主題和采訪方向做到心中有數；其次要善于引導，采訪過程中要隨時保持思維快速運轉，敏感發現新的線索，抓住采訪對象所闡述的關鍵點，據此步步推進，層層深入，讓采訪對象始終圍繞自己設定的主題講述；再次要善于觀察，與采訪對象的交流中，要學會從細小的蛛絲馬跡中尋找新的興趣點和興奮點，找到更多能夠反映主題的有用信息，并將這此信息適當放大，使之成為采訪環節中的最大亮點；此外還要善于傾聽，紀錄片編導除了具備一定的觀察能力之外，還要有足夠的耐心和細心去傾聽采訪對象的表述，并用合理的方式激發當事人的表達欲望，真實還原紀錄事件的真相。
采訪思維要巧妙。從某種意義上來說，采訪是一項采訪者與被訪者之間相互博弈的交流藝術。在這場博弈中，思維模式是成敗的關鍵因素。在采訪過程中，紀錄片編導應該充分考慮采訪對象的身份、性格、理解能力和語言表述能力，運用合理的采訪思維，而不應該一貫地采用固定的操作模式。注意所提問題不能太籠統，盡量從細節入手，最好是閉合性的提問；所提問題要有層次，遇到表述起來比較復雜的話題，要對話題進行梳理，做到簡明扼要，盡量用通俗易懂的語言與采訪對象交流；還要注意適情隱瞞采訪目的，有時要根據實際情況刻意掩蓋自己的觀點，隱瞞自己的采訪意圖，在不經意間讓被采訪人進入情況，娓娓道來，從而讓受眾在潛移默化中慢慢體會編導設置話題的初衷，達到潤物無聲的效果。
采訪態度要親和。采訪最能體現紀錄片編導的道德修養和知識儲備，采訪的過程，也是電視編導學習、提升自我的過程，要給予每個被采訪者一定的尊重。紀錄片的采訪要實現真情實感、以情動人，首先要求編導在采訪時始終融入采訪場景，與采訪對象形成輕松和諧的采訪氛圍，以平民的視角、謙和友善地進行真誠平等的交流，切忌目中無人，高高在上。即使因為被采訪者過于緊張而采訪不下去，也絕對不能讓采訪對象看著編導事先擬定好的稿子，像背書一樣回答問題，造成采訪生硬死板，作品粗制濫造。事實上，每個有經驗的紀錄片編導，往往在沒有正式采訪之前，就消除了與采訪對象陌生感和距離感，甚至彼此成為熟識的朋友，從而在正式采訪時，從采訪對象的講述中能夠輕易挖掘到故事細節，得到人物內心的真情流露。這樣的采訪運用到作品中，一定實現真實感人的效果。
電視紀錄片創作過程中的每一次采訪，都是編導挑戰自己提問技巧、進行自我完善提升的過程。編導對采訪提問的駕馭能力高低，也決定著電視紀錄片的后期制作的良莠和整部片子的成敗與否。因此，掌握提升采訪技巧，應成為每一位電視紀錄片編導創作中的不懈追求。
（作者單位：武警部隊政治工作部宣傳文化中心）