用好道具：激活歲月沉淀的精神力量 ——央視國防軍事頻道《我的紅色傳家寶》系列節目的采編實踐與思考
摘 要：道具是為內容傳播服務的，用好道具，能事半功倍。央視國防軍事頻道《我的紅色傳家寶》系列節目中，通過家庭珍藏的物件，呈現其所蘊含的家國情懷，激活歲月沉淀的精神力量，增強了節目吸引力，引起受眾廣泛關注。
關鍵詞：紅色基因；傳家寶；傳承
道具本是戲劇術語，它是指戲劇演出過程中所用的器物，如佩劍、書畫等。它是戲劇的一個重要的表現手段，具有不可或缺的作用。有些新聞也像戲劇一樣，講一個故事，呈現一個主題，也需要一些道具，以此作為具有某些含義的特殊物件。中外新聞工作者都會巧妙利用道具來布局謀篇，甚至用它來塑造人物、揭示主題、渲染氣氛，道具也就起著不可替代的作用。簡言之，對新聞傳播來說，道具是為內容傳播服務的，用好道具，能事半功倍。央視國防軍事頻道《我的紅色傳家寶》系列節目中，通過家傳紅色物件這一“道具”的呈現，把節目“串”起來，把“傳承紅色基因”和紅色家庭、紅色家風結合起來，通過家庭珍藏的物件，呈現其所蘊含的家國情懷，激活歲月沉淀的精神力量，增強了節目吸引力，引起受眾廣泛關注。
一、讓“舊”的家傳紅色物件的故事“新”起來
顧名思義，“我的紅色傳家寶”，是指具有家庭屬性的紅色物件，是承載著故事的，并且其在紅色家庭里得以傳承，彰顯著家風與家庭精神。《我的紅色傳家寶》系列節目，就是要尋找這些散入千家萬戶的紅色物件—道具，去和它們對話，再把它們的故事講出來，傳遞給千家萬戶。這就需要節目緊扣“我的”這個關鍵詞，即紅色物件歸屬，進行深度剖析和研究，讓“舊”的紅色家傳物件的故事“新”起來。
在前期調研中，欄目組發現一個值得注意的現象，那就是很多紅色家庭都將家中的紅色物件捐贈給了各級博物館，留在家里的“傳家寶”似乎已沒有那么多。但是，這恰恰說明，那些歷經各種征集活動依然被留存在家庭里的紅色物件，對于這個紅色家庭何等重要，它們是壓箱底的寶貝！它們所承載的情感是這個紅色家庭最為珍視的，它們很多故事都是獨家的、鮮有人知的。物件是“舊”的，故事卻是全新的、更有力量的。通過“傳家寶”的主人或是親人口述，自然能夠透露出大量具有情感溫度和思想深度的歷史細節，這些細節極具個性，而這恰恰是宏大歷史敘事中所缺少的。
在《我的紅色傳家寶》系列節目中，有一個故事是《父親88年前的黨證》，講述的是老紅軍、開國少將方槐，當年要去新疆學習飛行，將黨證交付給自己戰友陳鶴橋的故事。兩位老紅軍、開國少將方槐和陳鶴橋，歷經戰火硝煙，早已失去音訊。而在新中國成立后，一次極為偶然的重逢，陳鶴橋將當年方槐交托給他的黨證還給了方槐。無數次歷險、無數次轉移，陳鶴橋都依然帶著戰友方槐的黨證，把它看得比生命還重要。節目播出后，引起積極反響。有網友稱：“雖然黨證這樣的物件不算少見，但是這樣的故事極具‘異質性’，它是如此曲折傳奇，而又閃耀著光輝，在任何時期都不會陳舊，意義都不會褪色，故事也始終冒著熱氣！”
這啟示我們，家庭的前途命運同國家和民族的前途命運緊密相連。把家傳紅色物件作為故事的載體，從傳播上來說，存在一個介質區分的問題。家傳紅色物件及其附著的故事，都存在“同質性”和“異質性”的問題。講好紅色傳家寶的故事，需要從理論和實操上，處理好同、異質的辯證關系，并從中發掘適用的創作方法。每一個紅色傳家寶，作為歷史物件，它都是“舊的”；但它們的故事卻是“新的”，這種新不單是耳目上的“新”，更是體現在時代意義上的“新”。
二、讓“舊”的家傳紅色物件的關鍵信息呈現出來
要做好《我的紅色傳家寶》系列節目，關鍵還是家傳紅色物件本身。然而，面對紛繁的線索，欄目組需要從繁雜的物件之中，去厘清它們的故事脈絡。認識家傳紅色物件的關鍵作用只是其一，更重要的是具備洞察物件中蘊含的關鍵信息的能力，讓“舊”的家傳紅色物件的關鍵信息呈現出來。
讓故事講述更加立體。《我的紅色傳家寶》電視端的5集系列節目，不僅都要有鮮明的主題，還需要整體考慮5集節目之間，以及每集節目中各個小故事之間的聯系。所有的傳家寶都珍藏在紅色家庭之中，具有不同材質、不同形狀、不同故事，所以提煉紅色物件內核顯得至關重要，這就要求欄目組把握家傳紅色物件內在的關鍵內核。具體做法就是把故事內涵和角度呈現，作為兩個“坐標軸”，繪出各個家傳紅色物件內在邏輯的這根“拋物線”，它們交叉融合的信息，也就是家傳紅色物件的精神內核。欄目組最終提煉出了“忠誠”“情誼”“血性”“見證”以及“傳承”5個關鍵詞，從不同的視角和側重點，把節目分為5集，去講述不同的紅色傳家寶的故事。而同一個關鍵詞，又可以有不同的側面，這樣讓故事講述更加立體。
讓主題得到升華。升華主題是提高節目傳播質效的關鍵。比如，第二集節目的主題是“情誼”，通過不同的物件，升華了戰友情、師生情、兄妹親情、革命愛情等多種情誼。在安徽拍攝的《戰友的武裝帶》中，鐵道兵老戰士潘海焰50多年前與戰友陳聲旺互換了武裝帶。后來，系著潘海焰武裝帶的陳聲旺，在一次工程作業中因搶救戰友犧牲了。陳聲旺與潘海焰的武裝帶一起長眠在大興安嶺，而陳聲旺的武裝帶被潘海焰保存至今。在拍攝節目的過程中，欄目組查閱資料，提煉關鍵信息，沿著一根武裝帶，找到了陳聲旺的親人，拍攝到陳聲旺的親人與潘海焰50多年來的首次會面，見面時拿著武裝帶泣不成聲的畫面，升華了主題。家傳紅色物件，在承載著“舊”故事的同時，它所蘊含的關鍵信息又開啟了新的故事。
三、讓“舊”的家傳紅色物件的精神價值實現落地
“我的紅色傳家寶”，通過講故事的起點，挖掘家傳紅色物件背后的革命精神，傳承紅色基因，讓“舊”的家傳紅色物件的精神價值實現落地。
把握家傳紅色物件的物質性。物質和精神，是“紅色傳家寶”的兩面，不可偏廢。把握家傳紅色物件的物質性，便于我們從事物的本體出發，通過家傳紅色物件本身的屬性和功能，發掘它們在歷史中曾經起到的作用。比如，懷表是用來計時的，我們便可以從時間上去講這個故事；家書，是傳遞親情的；穿越蘑菇云后的鋼筆，并不是用來寫字的；長征中的皮帶，卻是用來吃的。通過梳理就會發現，歷史中的物件，本身就充滿了傳奇性。所以，“舊”的家傳紅色物件的物質性不能忽視，它是故事的發端。
闡述家傳紅色物件背后的精神力量。對欄目組而言，善于把握紅色傳家寶的物質特點，是講好故事的基礎。但只講物質性，肯定是不夠的，需要從家傳紅色物件出發，講述其特有的故事，再去闡述其背后的精神力量，更不應該忽略它，直接談精神和意義，那樣會落入空洞。要以關鍵詞為“圓心”，以故事為“半徑”，突破時空，形成敘事上的排比、情感上的遞進，引起觀眾共鳴，提高傳播質效。
選擇好講故事的人。同樣是紅色傳家寶的故事，不同的人講出來，效果完全不一樣。因此，欄目組對每件家傳紅色物件的故事講述人，都要精心挑選。安徽省望江縣一艘特別的渡江船，是此次拍攝的紅色傳家寶中最大的一個物件。這艘渡江船本身就很具有年代感，它是用來渡江的，這是根本信息，能夠帶出望江縣的地理風貌。這里江面窄小，適合進攻搶渡，進而可以延展到當年渡江戰役前夕的歷史情境，通過老船工講述當年如何幫助我軍渡江作戰的故事，折射渡江船蘊含的時代價值。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心廣播電視部）