“三個追求”：對軍事新聞故事化表達的思考
摘 要：軍事新聞作為一種典型的敘事報道，不僅要關注“說什么”，而且要講究“怎么說”，才能讓受眾快速進入故事情境，在交流與碰撞中產生情感共鳴。本文從故事寫作的視角，探討軍事新聞故事化表達的方法路徑，旨在為軍事記者講好新時代強軍故事提供借鑒參考。
關鍵詞：新時代強軍故事；敘事性；新聞寫作
一個好的故事包含了關于話題和議題的大量信息，如同層層綻放蘊意的芳華，它是透過一粒沙子窺看世界的方法。故事有意識地將信息、分析、情感融合在一起，通過具象的形式，把道理、經驗展示出來，給人啟發與思考。
長期以來，軍事報道在故事化表達方面積累了豐富的經驗，出現了許多在軍內外產生深刻影響的精品力作，如魏巍的《誰是最可愛的人》、穆青的《雁翎隊》、江永紅的《老山有個孫干事》等等。但有些作品也存在著可讀性不強、不貼近受眾等問題，一個重要原因就是報道缺乏故事性，沒有故事“包裝”，缺乏親和力和吸引力，導致有的受眾對軍事報道“敬而遠之”。要想改變這一問題，就需重視故事性在新聞寫作中的重要作用。好故事千差萬別、千姿百態，但它們都具備一些普適性的特征。掌握了故事寫作的技巧和手法，好新聞便會“呼之欲出”。
一、追求場景核心化，讓故事更有畫面感
寫作是從一個場景到另一個場景的過渡。受眾記住一部作品，往往是記住了印象最深的核心場景。“你能看多遠，故事就能走多遠”—如何在平淡中寫出深刻，很重要的一點就是重構故事場景，追求場景核心化，通過呈現畫面，讓受眾身臨其境，親歷敘事弧線的起伏。
（一）以戲劇性沖突為衡量，引發核心場景
故事吸引人的一個關鍵是戲劇性沖突，沖突讓故事產生并推進。沖突是故事敘述的核心，也是場景選擇的核心所在。2020年新冠肺炎疫情肆虐，與我們日常生存狀態，形成了極其緊張有力的戲劇性沖突。這里面包含生與死的沖突、城市高速發展與生活突然按下暫停鍵的落差。這其中存在的一個個小故事，一點點小細節都可以被放大到鏡頭前面，新聞便不僅僅是事實的報道，更帶來強烈的戲劇性沖突，由此增添了很多吸引人的場景。可見，衡量場景是否值得書寫有一個最簡單的辦法是：“場景里是否有沖突。”
假設記者去寫高熱度的背景下，關注度相對較低的選題，即沒有戲劇性沖突的故事場景，就需深入挖掘其中的情節，從受訪對象和受眾的雙重角度思考，報道如何展開更具吸引力。
（二）以故事情節為切口，設定核心場景
場景本身就是故事。記者要在尊重事實的基礎上，通過場景化文字渲染故事情節，創造出敘事的動感，把受眾帶入設定場景，讓其產生感官的體驗。
新冠肺炎疫情暴發初期，醫務人員英勇逆行，廣大新聞工作者也沖在抗疫一線，用手中的筆和鏡頭講好抗疫故事。中國軍網記者在《致敬，奮戰在金銀潭醫院的他們》《軍網記者走進武昌醫院重癥病房，體驗抗疫一線工作強度》等親歷報道中，著重描寫了重癥監護室里，醫務人員不顧個人安危，堅守抗疫一線，與新冠病毒殊死搏斗……簡練而有力的場景設計，把受眾瞬間帶入新聞“現場”。
非虛構寫作大師蓋伊·塔利斯說，他在寫作的時候會變成所謂“墻上的蒼蠅”。當你品讀他的作品時，會聽到一臺小型攝影機在嗡嗡轉動。記者要像“攝影師”一樣思考，有還原新聞“現場”的能力。
（三）以具體細節為基調，搭建核心場景
場景之所以生動，是因為有細節—構成文章的主要情境就藏在細節里。但是，并不是每個細節都能幫助構建場景，這要求記者仔細挑選出那些最能勾起受眾關注的細節，來激活大腦中已有的感知，受眾會利用他們自己的經驗去填充場景，體驗故事中人物的感受。
作者必須要搭建場景，只有在場景中，故事才能展開；只有擁有了故事空間，故事人物才能呼吸、走動、表演。
二、追求文本多樣化，讓故事更有立體感
文本具有多義性，好的寫作都是多層次的。報道的成分越多、洞察見識越廣，讓人透視主題的窗口就越多，觀點就越具有權威性。軍事記者要深耕一個領域，追求文本多樣化，從單一題材中尋找多層次故事，盡量力爭情感與事理并重，讓文章更立體、有厚度、有溫度。
（一）采用多線索文本，表現故事復雜性
好故事都有多個側面，記者要學會使用多線索文本，深入挖掘故事線索，充分挖掘每一條線索上的細節，這些細節便構成了豐富的、立體的故事。為進一步生動講述一線官兵牢記習主席囑托、自覺投身強軍興軍的奮斗故事，2020年，解放軍新聞傳播中心推出“在習近平強軍思想指引下·我們在戰位報告”全媒體系列報道，派記者小分隊深入習主席視察過的部隊。站位高、角度新，將筆墨貫穿于人事線、空間線以及時間線。各個不同的情節線索互相交織出多樣、立體的新時代強軍故事。透過深入挖掘一線官兵的作戰演訓，備戰打仗的主題在新變化中凸顯—勇于破除和平積弊，以擔當精神履行打仗使命。
（二）采用潛文本法，表現故事的意義空間
如果說可見事實是現實文本，那么潛文本就是在分析可見事實的時候，同時在闡述另一個潛在事實。寫一個人，同時也是在寫一群人、一個時代。第三十屆中國新聞獎一等獎《活在表格里的牛》，是一個關于個人利益與集體利益，如何糾纏、錯位且意味深長的故事：寧夏西海固地區，村里少數人家虛報冒領了扶貧款項。作者以小見大，透過“養牛騙補”的行為，揭示了官僚主義、急功近利的政績觀。這篇報道的典型之處在于—故事是時代的一個意象，它帶來的警示意義讓人如鯁在喉：扶貧工作注重了“扶”的過程，忽略了效果的精準，國家投資扶持養牛的“好經”被念歪了。看完這個故事，受眾紛紛表示：“把活在表格里的牛牽出來。”好故事在潛移默化中把正確的價值觀傳遞給受眾。
這啟示我們，好故事是對背景的書寫。任何敘事都存在于社會的、經濟的很多語境之中，記者要透過現象看本質，尋求故事的意義空間。全媒體時代，需要記者仔細辨別真正有意義空間的好故事—故事里蘊含的信息是否足以讓人“洞見癥結”。
（三）采用文本情感分析，表現故事的精神內核
文本情感分析，簡而言之，是帶著感情色彩對文本進行分析、處理。寫故事，最重要的是打動人心。打動人心的根本是作者付出了真情感。美國“新新聞主義之父”湯姆·沃爾夫說：“是情感而非事實，最能吸引和振奮讀者，這是大部分故事最終的內核。”
受眾在意作品中的事實，是因為感情的河流流淌在事實底下。心有所感，筆下生詞。情感的表達至關重要，新聞寫作的過程中，記者在表達的過程中，要加強對情感的運用，拉近新聞與受眾之間的距離。
三、追求表達風格化，讓故事更有代入感
新聞報道的風格是指記者的創作個性在言語結構中所顯示出來的、能引起受眾持久的審美享受的藝術獨特性。寫作為什么需要風格？著名的認知心理學家和科普作家史蒂芬·平克總結過兩個原因：風格確保作者清楚傳達信息；風格具有辨識度也更能吸引人。對軍事記者而言，追求表達風格化，讓故事更有代入感，是講好新時代強軍故事的重要抓手。
（一）用與故事相符的文風，讓故事內外氣質一致
人的表里如一招人喜歡，文風和故事協調同樣如此。任何人都有自己的風格、都有處世的方法論，用故事中“主人公”的方法論寫其人，風格自然不會跳脫。
2020年5月10日，中國軍網推出抗疫長圖漫畫《新冠病毒：遇到PLA是種什么體驗》。選題為當下熱題，從新冠病毒的視角，把病毒“擬人化”，用可視化形式，展現人民軍隊抗疫除魔的整個過程。龐大的內容、數據信息融入畫面，極具沖擊力，直觀地將情感傳達給受眾，從而助其成為當前年度爆款。成果是對過往最好的證明，網友留言：“這次的宣傳給人耳目一新的感覺，形象生動又直觀簡約。”
（二）用文風影響故事要素，讓故事與眾不同
同樣的故事要素，可以用不同的風格表現出來。保證文風與故事要素—人物、結構、語言、情感等契合，受眾才不會出戲。千篇一律的故事，記者如何寫出風格？“我想邀你一起啟程……”這是《寫在第21個記者節—心有猛虎，細嗅薔薇》一文的開頭部分。記者以第一視角為線索，如音符般串起了星河、哨所、滿月等意象，娓娓訴說軍事記者的奉獻與追求。情感在意象中得到升華，清晰且生動、克制且深情。風格化表達讓人賞心悅目、意猶未盡。
（三）用節奏掌握文風，讓故事錯落有致
文章寫作要有起伏：舒緩有時，急促有時。節奏對人的心理的感受是松是緊，落實到文字上，就是文字的密度—有限的文字里傳達了多少能引起心理變化的有效信息。值得注意的是，節奏本質上是準確的問題，而不是音韻的問題。
這啟示我們，采訪時，放棄一切控制原則，積累大量新聞事實；寫作時，控制情緒，以一種非常富有表現力的方式傳達主題思想。
寫作時運用故事技巧很重要，但決定軍事報道好壞最關鍵的，還是平時的積累，正所謂“工夫在詩外”。提升立意、放大格局、提高境界應是軍事記者孜孜不倦的追求。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心網絡部）