全媒體時代軍旅報告文學(xué)如何迎接挑戰(zhàn)
摘 要?：全媒體時代，受眾獲得的新聞信息更及時、更直觀、更立體、更多元，給軍旅報告文學(xué)的寫作、傳播帶來深刻影響。本文從全媒體時代的角度，以《解放軍報》長征副刊近年來刊發(fā)的優(yōu)秀報告文學(xué)作品為例，探討報紙副刊報告文學(xué)的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新。
關(guān)鍵詞：全媒體時代；軍旅報告文學(xué)；轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新
報告文學(xué)這一文學(xué)體裁，與報紙副刊密切相關(guān)。這一文體是基于新聞傳媒特別是報紙而起源，在新聞報道和文學(xué)作品之間相互借鑒與拓展逐漸演化而成。在紙媒占據(jù)主導(dǎo)地位之時，報紙副刊和文學(xué)期刊對于報告文學(xué)的推動起到了主陣地作用。實際上，許多著名的記者，如范長江、劉白羽、魏巍等，本身就是優(yōu)秀的報告文學(xué)作家。在國外，海明威等很多著名作家都當(dāng)過戰(zhàn)地記者。
因此，報告文學(xué)既是一種新聞形式，也是一種文學(xué)形式；報紙副刊既屬于新聞學(xué)范疇，也是文學(xué)的重要陣地。對于廣大讀者來說，閱讀報紙副刊，不僅僅是為了深入了解新聞事實，更是陶冶道德情操、提高品德修養(yǎng)的需要，所以報紙副刊常常被譽(yù)為“精神家園”。由于報告文學(xué)作品是集新聞性、文學(xué)性、史詩性于一體的文學(xué)體裁，其在報紙副刊占據(jù)著重要地位。作為中央軍委機(jī)關(guān)報《解放軍報》的副刊，“長征”一直牢記初心使命，高擎精神火炬，堅守文化高地，持續(xù)刊發(fā)了大量有風(fēng)骨、有溫度、有質(zhì)地、有品位的報告文學(xué)作品，在全國報紙副刊中具有很強(qiáng)的辨識度和廣泛的影響力，深受讀者朋友的喜愛。
新時代的輿論傳播環(huán)境，已進(jìn)入全媒體時代。新聞傳播的載體和方法手段等，都發(fā)生了深刻變革，這不可避免地給報告文學(xué)文體帶來挑戰(zhàn)。筆者認(rèn)為，“全媒體”這一概念，有三層內(nèi)涵：一是對于傳播主體來說，已由傳統(tǒng)的新聞機(jī)構(gòu)演變?yōu)槿嗣翊蟊姡巳硕加宣溈孙L(fēng)，人人都是信息源；二是對于傳播形態(tài)來說，已由單一的文字、圖片演變?yōu)榫C合運用聲、光、電，更加直觀立體；三是對于傳播手段來說，已由紙媒、廣播電視媒體，擴(kuò)張為涵蓋上述媒體的多媒體（如網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體），使傳播具備了包括文字、圖像、動畫、聲音和視頻等多種手段。全媒體時代，受眾獲得的新聞信息更及時、更直觀、更立體、更多元，給軍旅報告文學(xué)的寫作、傳播帶來深刻影響。傳統(tǒng)依賴單一媒體傳播、沒有全媒體時代沖擊與分流的報告文學(xué)，面臨著何去何從的艱難選擇。本文從全媒體時代的角度，以《解放軍報》長征副刊近年來刊發(fā)的優(yōu)秀報告文學(xué)作品為例，探討報紙副刊報告文學(xué)的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新。
一、把握時代性，在全媒體“語境”中保持嘹亮之聲
我們正處于強(qiáng)軍興軍的新時代，這個時代給軍事文學(xué)以更加豐贍遼闊的題材和視域。縱情謳歌強(qiáng)軍新時代，理應(yīng)成為軍事文學(xué)的主旋律，而這旋律里應(yīng)該包含著更加昂揚的基調(diào)、更加豐富的語言、更加獨特的視角、更加多彩的樣式。全媒體是信息傳播的歷史趨勢，報紙副刊做好媒體融合發(fā)展的大文章，在網(wǎng)絡(luò)時代保持自己的影響力，刊發(fā)與新時代匹配的優(yōu)秀報告文學(xué)作品，最重要的是把握時代性，明確自己的發(fā)展理念、路徑和方法。
一是堅守核心價值。無論輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式如何改變，報紙副刊的“根”不能改，“魂”不能丟。作為中央軍委機(jī)關(guān)報的副刊，“長征”永遠(yuǎn)是黨的“喉舌”，記錄偉大時代、謳歌人民軍隊、書寫廣大官兵，是長征副刊永恒不變的職責(zé)。長征副刊要始終聚焦部隊中心工作、聚焦練兵備戰(zhàn)，把“軍味”“戰(zhàn)味”“硝煙味”落實到版面上。“長征”的目光，要永遠(yuǎn)向著強(qiáng)軍興軍聚焦；“長征”的戰(zhàn)鼓，要永遠(yuǎn)為備戰(zhàn)打仗擂響；“長征”的頌歌，要永遠(yuǎn)為時代英雄高唱。
二是轉(zhuǎn)變敘事方式。不吸引受眾就沒有傳播效果。過去，由于媒體單一，具有明顯的權(quán)威性與“話語權(quán)”，受眾可以選擇的消遣方式也并不多，因此，大部頭的、寫作技巧并不出眾的報告文學(xué)作品，還可能有一定的讀者。如今，原來以新聞性為主要依托、以紙媒為主要陣地的報告文學(xué)，受到豐富多彩娛樂生活分流受眾、紙媒陣地不斷萎縮等因素影響。在這樣的全媒體“語境”中，報告文學(xué)如何保持嘹亮之聲就顯得尤為重要。因此，必須轉(zhuǎn)變敘事方式吸引讀者，放下身段，突出精短，寫出個性，增加細(xì)節(jié)，提高技巧，平等交流，以達(dá)到吸引讀者的目的。近年來，長征副刊上的報告文學(xué)作品，在轉(zhuǎn)變敘事方式上進(jìn)行了有益的探索與實踐。
三是借助新媒體力量實現(xiàn)立體傳播。對于新聞傳播來說，挑戰(zhàn)往往意味著機(jī)遇。傳統(tǒng)媒體與新興媒體不是取代關(guān)系，而是迭代關(guān)系，也不必去分誰強(qiáng)誰弱，而是要優(yōu)勢互補(bǔ)。有了這樣的觀念，就可以在深刻變動的傳媒格局中化“危”為“機(jī)”。報告文學(xué)雖然是基于文學(xué)形式傳播的，但可以通過制作插圖來實現(xiàn)圖文并重，也可以借助新媒體的力量為傳播插上“翅膀”，實現(xiàn)立體化。近年來，我們借助科技的力量，探索讓長征副刊的報告文學(xué)作品實現(xiàn)從單一的語言文字?jǐn)⑹碌蕉嗝襟w敘事、從紙質(zhì)媒介到電子媒介的跨越。比如，在作品后面附上二維碼，受眾可以通過手機(jī)掃碼聽音頻、看視頻，“掃一掃，更精彩”。再比如，通過解放軍報微信公眾號、陸軍新聞公眾號等新媒體，請名家朗誦長征副刊的精短報告文學(xué)作品，或是將作品拍成小視頻，實現(xiàn)了立體傳播，受到年輕官兵的歡迎。
二、增強(qiáng)指導(dǎo)性，在全媒體傳播中做服務(wù)中心的“文學(xué)輕騎兵”
報告文學(xué)是記錄時代風(fēng)云的，副刊是服務(wù)中心工作的。所以，副刊的報告文學(xué)作品，必須在全媒體傳播中進(jìn)一步增強(qiáng)指導(dǎo)性。可以說，只有當(dāng)好服務(wù)中心的“文學(xué)輕騎兵”，報告文學(xué)才能煥發(fā)光彩，副刊才能保持正確方向。
一是生動描摹強(qiáng)軍畫卷。時代性是報告文學(xué)最基本的特征。長征副刊具有關(guān)注時代風(fēng)云、關(guān)注軍隊發(fā)展進(jìn)步的優(yōu)良傳統(tǒng)。部隊的中心工作在哪里，“長征人”就會追蹤到哪里，“長征”的號角就會吹響到哪里。每當(dāng)國家、軍隊有大事，長征副刊都會濃墨重彩發(fā)表記錄重大事件的報告文學(xué)，刊發(fā)過《人民利益》《黨員本色》《奔涌的潮頭》等影響巨大的作品。近年來，伴隨著國防和軍隊現(xiàn)代化建設(shè)腳步，長征副刊精心記錄和描繪著人民軍隊強(qiáng)軍興軍的壯麗畫卷。以近年來獲得“長征文藝獎”的作品為例，現(xiàn)實題材作品占了相當(dāng)大的比例。如《三問蒼穹》講述了中國航天員執(zhí)行重大任務(wù)的傳奇故事；《逐夢海天間》以獨特的視角，講述了全軍掛像英模人物張超為實現(xiàn)強(qiáng)軍夢付出的犧牲；《長劍嘯九天》以生動的筆墨，聚焦火箭軍戰(zhàn)斗力生成；《黃連長巡邏記》則重點關(guān)注戍邊將士的戰(zhàn)備生活……如果將這些作品排列在一起，就組成了一幅幅強(qiáng)軍新時代的寫實長卷。
二是致力聚焦練兵備戰(zhàn)。把軍味戰(zhàn)味熔鑄進(jìn)文字里，把汗水味硝煙味落實到版面上，是長征副刊孜孜以求的品位。在近年來獲得“長征文藝獎”的作品中，直面演習(xí)、實戰(zhàn)化軍事訓(xùn)練的作品一直是最受關(guān)注的。把筆墨投向基層官兵，把鏡頭對準(zhǔn)演訓(xùn)場練兵備戰(zhàn)的火熱生活，這是長征副刊報告文學(xué)作品的鮮明導(dǎo)向。如《突擊，突擊》聚焦“北斗”攻堅團(tuán)隊敢于亮劍、勇于沖鋒、無懼挑戰(zhàn)的英雄膽魄。《迎著亞丁灣的海風(fēng)》《只為下一站高飛》《群山的心跳》《我們點亮星空》等作品，直面練兵備戰(zhàn)一線，真實刻錄官兵的昂揚斗志和鐵血意志。
三是傾情抒寫英雄情懷。在長征副刊一個個版面累積起來的文化高地上，巍然站立著人民軍隊燦若群星的英雄方陣。彭繼超的《永遠(yuǎn)的馬蘭花》，從一盆擺放在鄧稼先家里的“令人愴然心動”的馬蘭花入手，以獨特的視角，寫出了“兩彈一星”元勛鄧稼先的偉大人格和高尚情懷。正如“長征人物獎”頒獎詞所寫：“沒有比腳更長的路，沒有比人更高的山。將奉獻(xiàn)，隱匿于荒原，將偉大，隱藏于平凡。一聲驚天巨響，換來一片晴空大地；一生攀登跋涉，為了一句無聲的誓言。戰(zhàn)士的果敢、智者的深邃，都在你身體中流淌，一段無悔的青春，化作戈壁上那朵最美的馬蘭。”《堅守6號哨位》，著墨于“八一勛章”獲得者、戰(zhàn)斗英雄韋昌進(jìn)所堅守的“這潮濕的哨位”，栩栩如生地寫出了年輕士兵血染的風(fēng)采和“為了勝利，向我開炮”的英勇無畏。官兵們正是通過這些報告文學(xué)作品，更加立體地認(rèn)識了英雄，更加理解了英雄的精神，也從中汲取了源源不斷的精神力量。
四是始終著眼鑄魂育人。文化的力量最持久深沉，也最潤物無聲。長征副刊一直堅持用報告文學(xué)作品引導(dǎo)官兵自覺傳承紅色基因。獲得“長征文藝獎”的報告文學(xué)《初心如此壯麗》，講述了1920年早春，陳望道在家鄉(xiāng)翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的精彩故事。那墨汁的甜味，正是信仰的味道，也是一位共產(chǎn)黨人應(yīng)有的精神境界與價值追求。《永遠(yuǎn)的軍姿》講述了老英雄張富清堅定信仰、淡泊名利的人生故事。這些作品，都是用今天的視角、生動的語言，重新講述著傳統(tǒng)故事，續(xù)寫著紅色傳奇，力爭通過精彩而感人的敘述，打通歷史的隧道，讓紅色血脈奔騰流淌。
近年來，長征副刊報告文學(xué)作品的傳播力、影響力在全媒體“語境”中穩(wěn)步擴(kuò)大：多篇作品獲得中國新聞獎，在各類年度報告文學(xué)選本里，長征副刊的作品不時出現(xiàn)；“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”“中國作家網(wǎng)”等主流網(wǎng)站和學(xué)習(xí)平臺經(jīng)常從長征副刊選載作品。
三、提高藝術(shù)性，在全媒體時代講好新時代強(qiáng)軍故事
全媒體時代是報告文學(xué)必須轉(zhuǎn)型的時代。原來報告文學(xué)的紀(jì)實功能、新聞功能，由于人們獲取信息的渠道大大拓展，已有所弱化。但是，社會越發(fā)展，技術(shù)越發(fā)達(dá)，生活越紛繁復(fù)雜，人們對高質(zhì)量精神生活的追求就會越來越高。受眾不是不愛聽故事，而是要看你怎么講這個故事。報紙副刊只有提供更有品質(zhì)、更有溫度的作品，才能在全媒體環(huán)境中站穩(wěn)腳跟。從這個意義上說，只有提高報告文學(xué)作品的文學(xué)性、藝術(shù)性，才會實現(xiàn)全媒體環(huán)境下的有效傳播。那么，如何講好新時代強(qiáng)軍故事？
一是寫作風(fēng)格之探索：宏大與精微相結(jié)合。報告國家、軍隊的重大事件，很多作者的習(xí)慣是構(gòu)建宏大的敘事結(jié)構(gòu)，追求汪洋肆意的語言風(fēng)格。進(jìn)入全媒體時代，受眾容易對這種方式產(chǎn)生審美疲勞。這就要求報告文學(xué)寫作必須作出改變，從重視新聞性到重視故事性，從強(qiáng)調(diào)宏大敘事到關(guān)注細(xì)微的日常生活。因應(yīng)這一轉(zhuǎn)變，“非虛構(gòu)”的概念大行其道。其實，概念并不重要，重要的是找到適應(yīng)時代、實現(xiàn)轉(zhuǎn)型的方法。長征副刊對報告文學(xué)的寫作要求是，既要堅持軍事文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，提高政治站位，書寫國之大事、軍隊大事，為國家和軍隊“留史”；也要深入生活，發(fā)現(xiàn)日常訓(xùn)練、備戰(zhàn)打仗中的閃光瞬間，為普通官兵的生活“立像”。比如《古田會議的前前后后》記錄的是重大歷史，一筆一墨皆可見時代風(fēng)云、歷史光彩。《堅強(qiáng)的父親養(yǎng)育堅強(qiáng)的兵》，則寫了“排雷英雄”杜富國和他的父親杜俊的日常生活。寫了杜俊看到病床上剛剛經(jīng)歷生死考驗的兒子時的肝腸寸斷，也寫了他重返兒子部隊、踏上雷場時的深情和心潮澎湃。這些片斷，總能折射出家國大義，不能說主題就不重大。其實，越是宏大的主題，越需要感動人心的細(xì)節(jié)；越是精微的日常，越能夠折射時代之光。做到兩者的結(jié)合，自會產(chǎn)生新時代報告文學(xué)的精品力作。
二是敘事方式之轉(zhuǎn)變：跨文體寫作的可能性。有人說，報告文學(xué)寫作的文學(xué)性、藝術(shù)性就在于能否跨越文體。這從一個側(cè)面反映出在媒體融合的時代，報告文學(xué)的寫作也要追求融合。客觀上，文學(xué)形式的相互兼容，為提高報告文學(xué)寫作的藝術(shù)性提供了新的路徑與可能。長征副刊分3次連續(xù)刊登的反映“人民楷模”王繼才守島32年感人事跡的報告文學(xué)作品《島》《家》《旗》，就進(jìn)行了跨文體寫作的嘗試。有評論指出，新聞、小說、散文、詩歌等多種文體要素在這3篇報告文學(xué)中得到了有機(jī)融合，使文本兼有小說的懸念、新聞的簡潔、散文的抒情、詩歌的靈動。“巧妙營造戲劇性的沖突場面，成為本部作品的一個突出亮點”“寫作者借鑒電影與紀(jì)錄片的表達(dá)技巧，用立體的思維與角度觀察人物，使作品富有畫面感”。《逐夢海天間》充分運用了抒情散文的“代入式”寫作方法，以朋友的視角講述了張超如何將對妻子的愛，升華為對祖國和人民的摯愛。他的深情和體貼，讓人感到溫暖，也讓人看到了一個英雄的柔情。跨文體寫作，為報告文學(xué)的寫作提供了新的發(fā)展空間，注入了新的活力，使故事更生動、更多彩、更吸引人、更耐人尋味，自然也更能打動人、感染人。
三是實現(xiàn)路徑之轉(zhuǎn)換：從提高“四力”入手。進(jìn)入強(qiáng)軍新時代，報告文學(xué)要講好故事，必須深扎基層、走向戰(zhàn)位、迎向硝煙。獲得“長征文藝獎”的報告文學(xué)作品《重返戰(zhàn)位》，是作者數(shù)次赴東北實地采訪、從幾十萬字的采訪筆記中提煉出來的。這篇生動感人的作品，謳歌了用生命守護(hù)國家某重點試驗平臺的老兵姜開斌等人的英雄壯舉。報告文學(xué)需要敏銳的洞察力，只有登高望遠(yuǎn)，才能把握大勢；只有做時代的瞭望者，才能真正更好地成為時代的記錄者。如何從平凡中發(fā)現(xiàn)非凡，如何從日常生活中發(fā)現(xiàn)亮點，考驗著報告文學(xué)寫作者的眼力。《堅強(qiáng)的父親養(yǎng)育堅強(qiáng)的兵》一文中，正是作者敏銳地發(fā)現(xiàn)一張珍藏于手機(jī)里的照片、一次轉(zhuǎn)發(fā)到朋友圈里的留言，才讓杜俊、杜富國父子的家國情懷變得愈加清晰，仿佛伸手可觸。提高筆力，對于報告文學(xué)創(chuàng)作來說尤其重要。筆力來自于汗水的積累，也來自于長期對寫作的堅持。腦力決定作品的思想性，也決定作品的指導(dǎo)性。對于報告文學(xué)作者來說，面對全媒體時代的受眾，就要用最短的文字，寫出對一個新聞事件的解讀、對一個新聞人物的理解，而這些離不開寫作者對于新聞的深刻思考和準(zhǔn)確判斷。就寫作技巧而言，腦力也可以決定作品的藝術(shù)性。比如，在長征副刊刊發(fā)的一些精短的小報告文學(xué)作品中，讀者總會發(fā)現(xiàn)一條敘事弧線的存在，使所講的故事更加曲折、生動、有趣。
四是表達(dá)方式之借鑒：從文字表達(dá)到多媒體敘事。全媒體時代，已不僅僅是“讀圖時代”，隨著5G技術(shù)和移動互聯(lián)的進(jìn)一步深化，越來越多的年輕受眾其實已經(jīng)進(jìn)入了“看短視頻”時代。借助新媒體的力量，走紙媒與新媒體融合之路，探索報告文學(xué)作品“圖文聲像一體化”“融媒傳播立體化”，將成為未來報告文學(xué)創(chuàng)作新的生長點。內(nèi)容是王道。報紙副刊生產(chǎn)出的優(yōu)秀報告文學(xué)作品，如何在全媒體時代挺進(jìn)主戰(zhàn)場、在移動互聯(lián)條件下實現(xiàn)“華麗轉(zhuǎn)身”，達(dá)到“光彩四射”，考驗的是新聞媒體改革重塑的成果，考驗的是媒體融合的力度。“我們永遠(yuǎn)在長征”，因為長征沒有終點，只有新的起點。
（作者系解放軍報社文化副刊編輯室主任）