方大曾的紀(jì)實攝影實踐特點探析
摘 要： “九·一八”事變后，具有深厚攝影藝術(shù)造詣的青年攝影家方大曾拿起相機，投身于抗日救亡運動之中。本文通過梳理方大曾攝影經(jīng)歷的幾個階段，重新探究其鏡頭下視覺語言的表達(dá)方式，希冀對豐富方大曾攝影藝術(shù)研究以及軍事攝影戰(zhàn)斗力發(fā)展具有一定的借鑒意義。
關(guān)鍵詞：方大曾；戰(zhàn)地攝影；拍攝技巧
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，一批年輕攝影記者拿起相機，投身于抗日救國的戰(zhàn)地記錄之中。隨著“九·一八”事變的爆發(fā)，有著高超攝影技術(shù)的青年攝影師方大曾拿起相機，追隨戰(zhàn)火，前往抗日前線。他通過一幅幅戰(zhàn)地影像的記錄，向后方傳遞抗日救亡的希望，將相機作為抗戰(zhàn)前線上銳利的斗爭武器，在記錄中表達(dá)愛國精神以及民族情感。
然而，盧溝橋事變后不久，方大曾突然在前線失蹤，流動的生命在25歲定格成為永恒。中國新聞史大家方漢奇先生認(rèn)為，“范長江長于文字，方大曾長于攝影，二者雙峰對峙，是中國新聞史上的雙峰”。《人民攝影》報曾以《一個失蹤50年的天才攝影家》和《一個沉寂了60年的攝影家》為題，對方大曾進(jìn)行了專題報道，同時給予了極高的評價，“在中國攝影史上還沒有哪一位攝影家能像他這樣在短短的兩三年時間為我們留下表現(xiàn)方法如此現(xiàn)代、水平如此整齊、數(shù)量如此之多的高水準(zhǔn)圖片”，從方大曾的攝影作品中人的神色和身影所流露出的攝影情感與一名攝影記者所具備的珍貴品質(zhì)，值得傳承與發(fā)揚。
一、用影像揭露日寇侵華的罪惡行徑
家境殷實的方大曾在兒時便對攝影產(chǎn)生興趣。他的第一臺蔡司相機是母親用7塊大洋買的。在這個時間里，方大曾迅速投入了攝影學(xué)習(xí)，拍攝了許多習(xí)作。 他拍攝的作品《寒夜》刊登于《世界畫報》，使得初出茅廬的方大曾攝影作品得到了認(rèn)可。除了景物和人物，方大曾還以抓拍的方式練習(xí)紀(jì)實拍攝，這為之后掌握攝影技能奠定了堅實的基礎(chǔ)。
“九·一八”事變后，遭受日本侵略后的中國社會貧困不堪，人民生活更加疾苦。1935年，方大曾從中法大學(xué)畢業(yè)后，用相機作為記錄日本侵華罪行的武器，來到新聞通訊社進(jìn)一步開展攝影工作，先后前往天津、山西、內(nèi)蒙古等地攝影采訪。次年，方大曾應(yīng)鄒韜奮《生活星期刊》的邀約，在河北、山西和綏遠(yuǎn)進(jìn)行實地探訪，以圖文結(jié)合的方式記錄拍攝了大量作品。
在這一時期民眾生活處境大量涌入他的鏡頭，他的目光更加堅定地投向社會底層。方大曾記錄創(chuàng)作的《綏東前線視察記》《興和之行》《從集寧到柳林》等報道，作品中雖然不全是單純戰(zhàn)地題材的照片，但他所拍攝的照片從不同側(cè)面折射出當(dāng)時戰(zhàn)爭的殘酷、人民窮苦的生活境況，反映出抗戰(zhàn)的嚴(yán)峻形勢。
方大曾力求把變革中的社會內(nèi)容盡可能完美地與藝術(shù)形式統(tǒng)一起來。他把鏡頭對準(zhǔn)社會底層的勞動者：人力車夫、礦工、纖夫等景象，可以看出攝影者對他們的尊重和彼此間的交流。其中，作品《吃黑面的人扛白面》最為令人動容，凝視照片中的碼頭苦力，好似可以感受到其中的喘息聲；作品《三一八公墓》，墓碑畔的一位青年，昂首對天，有不盡的深意，引人思考；作品《又是一座長城》，則是群眾運動游行時的留影，題目中“長城”一詞既是形象表達(dá)，又是寫意與升華。
二、用影像號召軍民團結(jié)抗擊敵人
1936年底，綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)爆發(fā)，密切關(guān)注時局的方大曾再次來到前線進(jìn)行采訪活動，綏遠(yuǎn)戰(zhàn)場上的三戰(zhàn)三捷給日本侵略者以沉重的打擊，他的攝影報道，更好地提振了全國人民的抗戰(zhàn)精神。
在43天的時間里，方大曾拍攝了400余張照片：激戰(zhàn)前的前線，格外寧靜，一名士兵將長槍掛上刺刀，背靠在掩體中；在綏遠(yuǎn)車站，即將移防的士兵行色倉皇；寒冷的冬季，一名戰(zhàn)死的戰(zhàn)士斷臂如枯干的樹枝折斷在地上，有人正在剝?nèi)ニ砩系拿抟拢恍凶叩能娙撕驼驹趬叺陌傩眨坏鹊取漠嬅嫔峡矗磁d抓拍是方大曾戰(zhàn)地作品的主要完成方式，看似隨意的取景卻令人有種精心設(shè)計的構(gòu)圖感。即興捕捉瞬間的感覺與構(gòu)圖時胸有成竹設(shè)計的精巧結(jié)合，使他的戰(zhàn)地攝影作品充滿沖擊力和藝術(shù)性。
此行，方大曾完成的專題攝影報道《集寧防空演習(xí)》，對現(xiàn)今專題攝影報道有著很好的啟示意義。該專題攝影報道由13幅圖片組成，在組圖版面的編排上，圖片按照時間順序進(jìn)行排序，大小景別的結(jié)合，將故事框架和對人物形象的細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行巧妙結(jié)合，使觀者對防空演習(xí)的主要活動及內(nèi)在含義有了更加豐富的了解。
在炮火中，方大曾在用滿腔熱血揭示著戰(zhàn)爭殘酷的同時，還用手中的相機記錄著戰(zhàn)場上醫(yī)療保障、后勤供給、士兵寄信等戰(zhàn)士生活的情境。在拍攝這些畫面時，他只是單純地用鏡頭去記錄，而不去干涉打擾被拍攝者，這很大程度保證了記錄的真實性。
這一階段的攝影作品是方大曾留存下來的最為精彩部分，他把深情和厚意融入鏡頭與筆端，同時還對綏遠(yuǎn)戰(zhàn)爭后的社會景象、人文景觀、民眾生活有了更為直接和深刻的記錄描繪。此行，是方大曾新聞攝影生涯承上啟下的重要節(jié)點。他對攝影藝術(shù)多年的思考和積累，在這次戰(zhàn)地訪問中充分展現(xiàn)出來。
三、用影像動員全民抗戰(zhàn)
抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后的第3天，方大曾逆著人群逃難的路線，奔赴保定以北的南口山脈中，只身對永定河上游清白口一帶與敵激戰(zhàn)的情況進(jìn)行攝影報道，這一系列影像作品，可以使讀者從中清晰地感受到由遠(yuǎn)而近的炮聲、廝殺聲和濃烈刺鼻的硝煙。
在盧溝橋事變后，方大曾已按照和范長江的約定，先到保定附近采訪，而后計劃再向北出發(fā)。由于時刻處于危險之中，他此時已經(jīng)沒有沖擴照片的條件，拍完的膠卷隨身攜帶，準(zhǔn)備等有機會沖印后，再傳遞出去。
作為一位攝影師，方大曾同樣具備優(yōu)秀的文字寫作素養(yǎng)，這是他的影像作品影響深遠(yuǎn)的原因之一。在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，方大曾在保定戰(zhàn)場上寫道：“破碎的軍服上染著血跡，蒼蠅圍滿了傷口，有一個炸掉了臂膀弟兄，下車時還是由別人攙扶著行走，這難道就是我們忠勇可愛的戰(zhàn)士所應(yīng)享受的命運嗎？”方大曾在對戰(zhàn)士的憐憫中，透露著對戰(zhàn)爭的痛恨和深厚的民族精神。
方大曾的《平漢線北段的變化》發(fā)表于1937年9月30日上海《大公報》的第2版，署名為“本報戰(zhàn)地特派員小方”。這篇文章是方大曾為人所知的最后采訪通訊。此外，方大曾還發(fā)表了《我們?yōu)樽孕l(wèi)而抗戰(zhàn)》《日軍炮火下之宛平》等諸多攝影通訊作品。他所拍攝的作品給人以強烈現(xiàn)場感，被多家國內(nèi)外報紙、雜志、畫報采用。
方大曾的攝影生涯如同流星劃過天際一般，短暫卻璀璨。如果將方大曾的攝影活動與他所處的時代聯(lián)系起來，可以看出，當(dāng)時中國攝影界正在經(jīng)歷激烈的轉(zhuǎn)變和分化，而方大曾就是這一時期涌現(xiàn)出的具有代表性的紀(jì)實攝影先驅(qū)。在攝影方法上，他更擅長通過視覺上“二元對立”的元素符號，對當(dāng)時的戰(zhàn)爭及戰(zhàn)后軍民生活的社會圖景進(jìn)行拍攝記錄。方大曾運用簡單的構(gòu)圖規(guī)則，讓觀者在近乎平白的影像記錄中感到其中的“沖突感”，從而更深刻地感受他拍攝的動機和過程。
方大曾是一位具有崇高新聞記者職業(yè)操守和修養(yǎng)的戰(zhàn)地攝影記者，他用相機和筆觸去報道記錄戰(zhàn)爭，他在滿腔悲憤與冷靜的思考中，持續(xù)流露著對國家的熱愛和對民族前途的憂慮。而今，方大曾拍攝的這些珍貴的影像史料再次重現(xiàn)于公眾視野，其所蘊含的深厚歷史藝術(shù)價值與其所體現(xiàn)的精神內(nèi)涵，極大地豐富了軍事題材攝影研究的廣度與深度。
（作者單位：國防大學(xué)軍事文化學(xué)院）