烏合麒麟數(shù)字評(píng)論漫畫的特點(diǎn)及傳播價(jià)值
摘 要：畫家烏合麒麟的數(shù)字評(píng)論性新聞漫畫《和平之師》，揭露了澳大利亞軍人殺害俘虜、平民的惡劣行徑，此畫經(jīng)中國(guó)外交部發(fā)言人趙立堅(jiān)在推特上轉(zhuǎn)發(fā)后，迅速走紅并引起國(guó)內(nèi)外的激烈討論，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的輿論引導(dǎo)優(yōu)勢(shì)。本文試圖通過(guò)分析烏合麒麟現(xiàn)象級(jí)作品的主要特點(diǎn)，探析數(shù)字評(píng)論漫畫在新媒體時(shí)代的傳播價(jià)值，對(duì)增強(qiáng)軍事媒體對(duì)外傳播能力提出思考與建議。
關(guān)鍵詞：數(shù)字漫畫；評(píng)論漫畫；對(duì)外傳播
評(píng)論新聞漫畫，是新聞漫畫的一種。與新聞漫畫中的報(bào)道性漫畫不同，評(píng)論新聞漫畫更注重在以漫畫形式對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行報(bào)道的基礎(chǔ)上，融入態(tài)度、情感傾向，傳達(dá)鮮明的立場(chǎng)與觀點(diǎn)。數(shù)字評(píng)論漫畫，是傳統(tǒng)評(píng)論漫畫創(chuàng)作基礎(chǔ)與數(shù)字制圖技術(shù)相互融合的產(chǎn)物，它的色彩更加多元，創(chuàng)作更加便捷，更便于在社交媒體中傳播。漫畫《和平之師》的跨國(guó)走紅，表現(xiàn)了數(shù)字評(píng)論漫畫本身強(qiáng)大的吸引力，也展示了這一類型漫畫在輿論引導(dǎo)中的巨大潛力。
2020年12月，中國(guó)外交部發(fā)言人趙立堅(jiān)在其推特賬號(hào)上轉(zhuǎn)載《和平之師》，短短一天，轉(zhuǎn)發(fā)量過(guò)萬(wàn)，贊同量3.8萬(wàn)多，這引起澳總理莫里森極度不適，他要求中國(guó)政府和漫畫作者烏合麒麟對(duì)此事道歉。隨后，烏合麒麟以畫作《致莫里森》進(jìn)行回?fù)簦瑖?guó)際輿論一度達(dá)到沸點(diǎn)。一位青年畫家的漫畫作品之所以能引起外交交鋒、跨國(guó)討論，點(diǎn)燃國(guó)際輿論斗爭(zhēng)，固然與外交部發(fā)言人在推特上的影響力密不可分，但發(fā)揮關(guān)鍵支撐作用的，還在于烏合麒麟畫作的內(nèi)容本身。
一、烏合麒麟數(shù)字評(píng)論漫畫的主要特點(diǎn)
（一）創(chuàng)作虛實(shí)結(jié)合，批評(píng)直指事件本質(zhì)
不同于展現(xiàn)完整情節(jié)的連環(huán)漫畫，烏合麒麟的評(píng)論漫畫大部分為獨(dú)幅作品，主題圍繞一個(gè)核心事件展開(kāi)，創(chuàng)作脫離了現(xiàn)實(shí)性圖像素材的限制，并不直接表現(xiàn)事物原貌，而是進(jìn)行事件要素的形象化提煉，在人為虛構(gòu)的空間中引入新聞事實(shí)，用虛實(shí)結(jié)合的形態(tài)表達(dá)觀點(diǎn)，引導(dǎo)受眾通過(guò)聯(lián)想獲得對(duì)事實(shí)的逐漸認(rèn)識(shí)，將批評(píng)矛頭直接指向事件本身。這樣的結(jié)合避免了照搬現(xiàn)實(shí)的僵硬表達(dá)，也在無(wú)形中規(guī)避了表達(dá)失實(shí)的風(fēng)險(xiǎn)。
在烏合麒麟的其他作品中也有同樣的創(chuàng)作構(gòu)思，作品《敬呼吸》反映了美國(guó)警察暴力執(zhí)法7分鐘跪殺黑人弗洛伊德的事實(shí)。構(gòu)圖上，并未出現(xiàn)被害人弗洛伊德的畫面，而是以夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使白人警察成為傲踞城市之上的龐然大物，其跪殺的姿勢(shì)下站立著焦躁恐懼的非白人群體，使有色人種的生存恐懼躍然紙上。這樣虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，反而直指主題—在美國(guó)，暴力執(zhí)法不是個(gè)例，種族歧視依舊籠罩著非白人群體生活。
新聞漫畫的素材雖然來(lái)源于新聞事實(shí)，但攝錄時(shí)長(zhǎng)、素材大小、報(bào)道立場(chǎng)等諸多約束都決定了新聞無(wú)法還原事實(shí)的全部面貌，漫畫創(chuàng)作者通過(guò)以新聞事實(shí)為素材進(jìn)行二次藝術(shù)加工，避免了照搬新聞圖片缺乏批評(píng)性和隨意嫁接事實(shí)可能引發(fā)報(bào)道不實(shí)等諸多弊端。例如，《查理周刊》同樣取材弗洛伊德事件繪制評(píng)論漫畫，漫畫用意是嘲諷梅根與英國(guó)皇室的復(fù)雜關(guān)系。漫畫中，英國(guó)女王采取同樣姿勢(shì)跪在梅根脖子上，配文：“梅根，為什么離開(kāi)白金漢宮？”梅根回答“因?yàn)槲也荒芎粑！甭嬕怀觯u(píng)英國(guó)皇室的聲音不絕于耳，有評(píng)論說(shuō)，這是在嘲笑梅根，但也嘲笑了弗洛伊德的死。虛擬的空間架構(gòu)為作品思想性躍升提供了發(fā)展基礎(chǔ)，但也成為不成熟創(chuàng)作脫綱離譜的主要原因，烏合麒麟評(píng)論性漫畫中則注重虛實(shí)結(jié)合的恰當(dāng)運(yùn)用，是創(chuàng)作者新聞敏感性與藝術(shù)概括性兩種高超能力的綜合體現(xiàn)。
（二）巧用視角符號(hào)，深化思想主題
2021年初，烏合麒麟的新作《命令與征服》在推送6小時(shí)后，海外版知乎Quora展開(kāi)了先于國(guó)內(nèi)、熱鬧于國(guó)內(nèi)的細(xì)致解讀。在這張漫畫中，特朗普、蓬佩奧、班農(nóng)集合在情報(bào)中心，特朗普面對(duì)一張顯示“紅色警戒”游戲界面的大屏沉思，大屏充斥大量耐人尋味的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，武漢體育館、著火的自由女神像、“黑命貴”運(yùn)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)、游戲列表中被勾選使用的間諜、輻射工兵、蘇萊曼尼照片、德特里克堡標(biāo)識(shí)、新冠肺炎與電子煙肺炎影像，這些視覺(jué)符號(hào)充分調(diào)動(dòng)了讀者主動(dòng)思考的熱情，讀者按圖索驥逐漸挖掘出蘊(yùn)藏在烏合麒麟想象空間中的評(píng)議觀點(diǎn)，一位德國(guó)網(wǎng)民在留言中解讀道：我認(rèn)為這是對(duì)西方反華輿論和陰謀論的反擊與質(zhì)疑。
顯而易見(jiàn)，烏合麒麟的漫畫避免了因地域、文化等不同產(chǎn)生的差異性解讀，受眾將漫畫的接受效果與他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)較好重合，使他的符號(hào)表意被受眾較好理解。符號(hào)學(xué)理論中的表意有兩個(gè)層次，第一層意義是符號(hào)與它所涉及的事物之間的關(guān)系，第二層意義甚至與符號(hào)毫無(wú)關(guān)系，源自對(duì)符號(hào)的社會(huì)使用與評(píng)價(jià)。烏合麒麟作品中符號(hào)的兩層意義與觀者的意義空間之所以實(shí)現(xiàn)共通，是在于創(chuàng)作者有對(duì)受眾清晰的畫像，能準(zhǔn)確捕捉受眾需求，使用具有普遍意義的視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行創(chuàng)作，如最常見(jiàn)的生活現(xiàn)場(chǎng)、最具代表性的事物或情景，符號(hào)的熟悉感所產(chǎn)生的強(qiáng)大感召力引起受眾的深度思考，最終獲得理性的認(rèn)識(shí)。另一方面，烏合麒麟在創(chuàng)作中刻意為受眾留下解讀空間。信息泛濫的當(dāng)下，用戶對(duì)信息既依賴又強(qiáng)調(diào)自主掌控的需求。烏合麒麟創(chuàng)作的視覺(jué)符號(hào)并不淺層單一，理解時(shí)不能依靠線性思考。一個(gè)個(gè)視覺(jué)符號(hào)像是零碎的拼圖圖塊，受眾根據(jù)自身理解整合拼接，形成他創(chuàng)作意圖的全貌。在這樣的解碼中，受眾的主觀能動(dòng)性得到發(fā)揮，論點(diǎn)也在腦中持續(xù)深化。
（三）把握受眾需求，進(jìn)行數(shù)字化傳播
隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，人們逐漸厭倦了單純的文字訊息，轉(zhuǎn)而把目光投向影像、圖片和圖表等視覺(jué)化的傳播方式。作為攝影攝像之外的又一視覺(jué)傳播類型，數(shù)字漫畫通過(guò)繪畫，實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)刻和藝術(shù)超越。更重要的是，數(shù)字漫畫用更加豐富的計(jì)算機(jī)色階彌補(bǔ)了傳統(tǒng)漫畫在表現(xiàn)故事氣氛和人物內(nèi)心活動(dòng)方面的局限，這是受眾逐漸向數(shù)字化精致審美偏移的重要原因。
烏合麒麟的作品，契合了漫畫發(fā)展的趨勢(shì)和受眾審美變化，作品中較為扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)與數(shù)字化制圖能力贏得了受眾認(rèn)同。其次，敏感的時(shí)事背景、深度的政治思考是受眾愿意駐足、熱切等待內(nèi)容更新的重要原因。國(guó)際傳播中，評(píng)論漫畫創(chuàng)作者要具備廣闊的國(guó)際視野，清晰地感知事情的本質(zhì)與脈絡(luò)，并將其在視覺(jué)符號(hào)的繪制中形成關(guān)聯(lián)。同時(shí)，還要熟悉國(guó)際媒體環(huán)境，深諳各平臺(tái)發(fā)布規(guī)則，靈活決定作品發(fā)布的時(shí)機(jī)與場(chǎng)合。但在現(xiàn)實(shí)中，具備這樣全部條件的創(chuàng)作者鳳毛麟角。正如漫畫家孫以增先生對(duì)優(yōu)質(zhì)新聞漫畫作品進(jìn)行定義時(shí)所說(shuō)的那樣：好的新聞漫畫作品要同時(shí)具備政治和藝術(shù)雙重價(jià)值。如此來(lái)看，擁有國(guó)際影響力、輿論引導(dǎo)力的評(píng)論漫畫畫家，在具備政治洞見(jiàn)、新聞敏感的基礎(chǔ)上，還應(yīng)準(zhǔn)確把握市場(chǎng)需求，遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。
二、烏合麒麟數(shù)字評(píng)論漫畫的傳播價(jià)值
（一）打破文化界限，引導(dǎo)國(guó)際輿論
國(guó)際傳播中載體多元，但不同歷史傳統(tǒng)、慣例習(xí)俗、當(dāng)代風(fēng)貌影響下的文化內(nèi)涵碰撞與交融是不變主題。我國(guó)文化與西方文化存在本質(zhì)不同，探索雙向溝通模式、打破“西強(qiáng)東弱”輿論斗爭(zhēng)格局，一直是我國(guó)國(guó)際傳播的努力方向。《和平之師》的跨國(guó)出圈顯示了國(guó)外受眾對(duì)這種敘事方式的接納和有效反饋，展示了新聞漫畫在跨國(guó)傳播中的巨大潛力。新聞漫畫跨過(guò)文字認(rèn)讀的過(guò)程，既帶來(lái)視覺(jué)上的直接感受，也將新聞事實(shí)融入其中，達(dá)到了一圖勝千言的效果。另一方面，藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源生活但不同于生活的特性也為交鋒留下迂回空間。趙立堅(jiān)作為外交部發(fā)言人，他的一言一語(yǔ)都容易被過(guò)分解讀，一旦錯(cuò)位就會(huì)被敵對(duì)勢(shì)力大肆炒作，轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論漫畫更能集中受眾的注意力，產(chǎn)生文字語(yǔ)言難以企及的效果。評(píng)論漫畫雖然立場(chǎng)鮮明，但表意卻不如文字直接，這種形式為受眾解讀留下空間，為輿論引導(dǎo)者的引導(dǎo)、說(shuō)服工作奠定基礎(chǔ)，既配合了外交策略，也規(guī)避了潛在風(fēng)險(xiǎn)。
（二）借助民眾參與，壯大國(guó)際輿論斗爭(zhēng)力量
一位畫家的畫作通過(guò)被外交部發(fā)言人轉(zhuǎn)發(fā)，繼而引起全球討論，這樣的跨國(guó)傳播在我國(guó)并不多見(jiàn)。人作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，不可避免的要在藝術(shù)作品中表達(dá)政治傾向和政治立場(chǎng)，刻意回避政治也就回避了藝術(shù)對(duì)真善美的追求，只有具備開(kāi)放視野、理性思考、堅(jiān)定立場(chǎng)、批判眼光的藝術(shù)家，才能正確表達(dá)自己的思想觀點(diǎn)和藝術(shù)追求。藝術(shù)成風(fēng)化人、滋養(yǎng)精神的功能對(duì)于人類精神文明交流大有助益，更應(yīng)作為一種民族文化輸出的有效載體。烏合麒麟的走紅展示了民眾在爭(zhēng)取國(guó)家輿論主動(dòng)的斗爭(zhēng)中不可小覷的力量。在社交媒體興起的時(shí)代，一些民間創(chuàng)作者用文字、音樂(lè)等方式創(chuàng)作的作品甚至比官方媒體更具傳播力。由此可見(jiàn)，新聞宣傳、輿論引導(dǎo)工作的真正生命力在于人民群眾。這次由民眾發(fā)起、政府參與的國(guó)際輿論斗爭(zhēng)取得了較好效果，在國(guó)內(nèi)團(tuán)結(jié)了民眾、鼓舞了士氣，在國(guó)際上澄清了謬誤、加強(qiáng)了溝通，是跨國(guó)傳播中的一次有益實(shí)踐。
（三）加強(qiáng)即時(shí)互動(dòng)，助推原創(chuàng)內(nèi)容創(chuàng)作
自烏合麒麟《和平之師》《致莫里森》出圈海外，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)上許多網(wǎng)友自發(fā)進(jìn)行“集體二次創(chuàng)作”，一時(shí)間氣勢(shì)如虹。具有鮮明政治立場(chǎng)的愛(ài)國(guó)思想內(nèi)容作品被烏合麒麟再次轉(zhuǎn)發(fā)，他的評(píng)論區(qū)也常被愛(ài)國(guó)之聲淹沒(méi)，這樣的互動(dòng)是受眾能動(dòng)性、傳播互動(dòng)性互為作用的結(jié)果。與傳統(tǒng)媒體單一的線性傳播相比，新媒體傳播中用戶具備更多主動(dòng)權(quán)，受眾可以通過(guò)轉(zhuǎn)發(fā)、點(diǎn)贊等方式反饋意見(jiàn)，創(chuàng)作者通過(guò)與網(wǎng)友、同行的評(píng)論即時(shí)互動(dòng)，進(jìn)一步了解受眾喜好、需求，有助于及時(shí)調(diào)整內(nèi)容創(chuàng)作和傳播策略。這種能動(dòng)性和互動(dòng)性的互濟(jì)為創(chuàng)作帶來(lái)不竭動(dòng)力與靈感，也助推了原創(chuàng)內(nèi)容、相關(guān)行業(yè)的發(fā)展。
三、思考與啟示
我軍的漫畫實(shí)踐開(kāi)始較早，在民主革命時(shí)期建立中央革命根據(jù)地時(shí)，我軍就曾契合農(nóng)村偏僻閉塞、群眾文化程度較低的傳播環(huán)境，利用漫畫等手段進(jìn)行宣傳，謳歌軍民魚水情，揭露敵人反動(dòng)行徑，助力經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和民眾動(dòng)員。當(dāng)前，有不少軍旅漫畫創(chuàng)作者筆耕不輟，例如軍旅漫畫家鄭化改，他創(chuàng)作的諸多諷刺漫畫常常為軍隊(duì)和國(guó)防建設(shè)發(fā)展帶來(lái)反思。但總體來(lái)看，軍隊(duì)新聞漫畫的發(fā)展還存在專業(yè)人才少、優(yōu)質(zhì)畫作少、內(nèi)容較單薄、分發(fā)渠道窄等現(xiàn)實(shí)阻礙，因此，軍事媒體、軍隊(duì)漫畫創(chuàng)作者應(yīng)通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，不斷探索軍事漫畫的發(fā)展路徑。
（一）挖掘作品藝術(shù)價(jià)值與時(shí)政價(jià)值，讓內(nèi)容更具吸引力
在軍事媒體平臺(tái)上，原創(chuàng)漫畫常常作為報(bào)紙文章配圖、新媒體專稿出現(xiàn)。總體來(lái)看，漫畫主題有以下幾類，一是展現(xiàn)官兵風(fēng)貌，以反映訓(xùn)練、工作與生活為主題。二是批評(píng)不合理、違規(guī)違紀(jì)現(xiàn)象，服務(wù)于思想教育工作。軍事漫畫的風(fēng)格因?yàn)閯?chuàng)作主體的多元，在類型上既有傳統(tǒng)漫畫也有數(shù)字漫畫，但目前以傳統(tǒng)的手工描繪居多。在風(fēng)格上，軍事漫畫的人物形象簡(jiǎn)潔、用色質(zhì)樸、平面化特征明顯。隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，新聞漫畫在制作上更加依賴于電子制圖技術(shù)，絢麗多彩的畫面、動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)形式已是漫畫的發(fā)展趨勢(shì)，表意符號(hào)的觀賞性和藝術(shù)價(jià)值決定了受眾的第一印象，主題思想更是決定了內(nèi)容的影響力。軍事媒體、軍旅繪畫創(chuàng)作者要具備更高的審美格局與更廣闊的創(chuàng)作視野，主動(dòng)面向軍營(yíng)之外的受眾進(jìn)行視覺(jué)傳播，不斷適應(yīng)漫畫向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的新趨勢(shì)，捕捉青年官兵的審美新需求。在謳歌贊頌官兵風(fēng)貌與部隊(duì)建設(shè)的同時(shí)，也要擔(dān)負(fù)起輸出軍隊(duì)聲音，爭(zhēng)取國(guó)際輿論主動(dòng)的使命，讓軍事藝術(shù)的特色鮮明起來(lái)，戰(zhàn)味濃郁起來(lái)，影響力強(qiáng)大起來(lái)。
（二）豐富知識(shí)儲(chǔ)備與報(bào)道信源，讓內(nèi)容更具戰(zhàn)斗力
評(píng)論漫畫的火藥味來(lái)自于對(duì)丑惡行為毫不掩飾的揭露，但揭露也要有事實(shí)可尋，漫畫表意要在挖掘新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上抒發(fā)，這就要求創(chuàng)作者具備時(shí)事敏感性，思想有深度，認(rèn)識(shí)有高度，通過(guò)藝術(shù)手法傳遞觀點(diǎn)。錯(cuò)綜復(fù)雜的國(guó)際傳播對(duì)于評(píng)論漫畫創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)提出了更高標(biāo)準(zhǔn)，要求他們既具備國(guó)際視野，又熟悉國(guó)際媒體環(huán)境。但現(xiàn)實(shí)是，不少具備專業(yè)基礎(chǔ)的漫畫家可能對(duì)時(shí)政并不敏感，外語(yǔ)能力有限，信息渠道單一。同時(shí)，新聞漫畫講求時(shí)效性，精心的備題策劃、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)評(píng)估、精準(zhǔn)的繪圖操作等流程僅靠單人完成難度很大，團(tuán)隊(duì)協(xié)作是最佳選擇。媒體編輯與漫畫創(chuàng)作者之間的內(nèi)容思維和創(chuàng)作思維往往需要長(zhǎng)時(shí)間的磨合，才能在呈現(xiàn)方式和效果上達(dá)到默契。因此，軍事媒體工作者、軍隊(duì)漫畫創(chuàng)作者只有豐富知識(shí)儲(chǔ)備，打開(kāi)視野接受更廣信源，才能在輿論斗爭(zhēng)中切中要害，取得良好效果。
（三）拓寬作品創(chuàng)作視野分發(fā)平臺(tái)，讓內(nèi)容更具影響力
當(dāng)前，洶涌出現(xiàn)的新媒體為新聞漫畫提供了空前的發(fā)展機(jī)遇，創(chuàng)作技術(shù)優(yōu)勢(shì)、視覺(jué)呈現(xiàn)優(yōu)勢(shì)、版面設(shè)置優(yōu)勢(shì)以及傳播范圍優(yōu)勢(shì)都是漫畫創(chuàng)作者主動(dòng)靠攏數(shù)字漫畫的原因。在《和平之師》借助新媒體“火”起來(lái)的同時(shí)，諸多數(shù)字漫畫作品也在新媒體效果下“活”了起來(lái)，蒙太奇手法的運(yùn)用使得新聞漫畫從靜態(tài)畫作變成了靈動(dòng)的動(dòng)態(tài)圖展，“H5+漫畫”的傳播形式讓內(nèi)容創(chuàng)造者與用戶之間的互動(dòng)更加頻繁，越來(lái)越多的融合創(chuàng)作形式為內(nèi)容創(chuàng)作帶來(lái)新動(dòng)能。軍事漫畫創(chuàng)作者要抓住融媒體發(fā)展趨勢(shì)，抓住時(shí)代特征順勢(shì)而為，主動(dòng)拓寬創(chuàng)作視野、合理匹配分發(fā)平臺(tái)，全面利用新媒體的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行廣泛、高效的傳播。
（四）立足事實(shí)依據(jù)與情感基點(diǎn)，讓內(nèi)容更具信服力
社交媒體話題的“爆點(diǎn)”更多是人們內(nèi)心的敏感點(diǎn)或關(guān)注點(diǎn)。一旦涉及國(guó)家與民族利益、不同價(jià)值觀的爭(zhēng)論，人的情緒極易被點(diǎn)燃。不少研究顯示，無(wú)論是消極情緒或是積極情緒，均有利于信息的傳播。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，因?yàn)閱蜗騻鞑ツＪ降挠绊懀榫w傳播似乎并不明顯；但隨著全媒體時(shí)代的到來(lái)，傳播內(nèi)容、渠道、環(huán)境發(fā)生了深刻的變化，社交媒體釋放了情緒傳播的巨大影響力。但影響力并不能代表信服力，不可忽視的“塔西佗陷阱”就是受眾聽(tīng)而不信的直觀表現(xiàn)。軍事媒體工作者和軍事漫畫創(chuàng)作者必須堅(jiān)持社會(huì)主義核心價(jià)值觀，在輿論引導(dǎo)中堅(jiān)持立足事實(shí)，依據(jù)無(wú)可置疑的事實(shí)、立足人類情感的基點(diǎn)闡述令人信服的觀點(diǎn)，承擔(dān)起情緒傳播引導(dǎo)和疏解的責(zé)任，以作品之善培育品質(zhì)之善，引導(dǎo)人們生發(fā)對(duì)道德、至善的追求與向往。
（作者單位：國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院）