堅持“三從”：用圖像語言講好新時代強軍故事——全媒體時代提高軍事攝影報道傳播質效探析
摘?要：全媒體時代，圖像語言是講好新時代強軍故事的重要表達方式。軍事攝影記者要做到從客觀中表達主觀、從瞬間中凝練永恒、從紀實中展現藝術，多視角展現軍營風采，傳遞強軍正能量，提高軍事攝影報道傳播質效。
關鍵詞：軍事新聞攝影;強軍故事；決定性瞬間
按照新聞攝影界的普遍觀點，新聞攝影是對正在發生的新聞事件進行瞬間形象攝取，并輔以文字進行說明的一種新聞報道形式。軍事新聞攝影就是以軍事新聞題材為拍攝對象的新聞攝影，除了具有真實、新鮮、生動等一般新聞攝影特征，還具有軍事性，要為軍事斗爭服務。正如中國軍事攝影奠基人沙飛所言，攝影是“一種負有報道新聞職責的重大政治任務的宣傳工具，是一種銳利的斗爭武器。”全媒體時代，圖像語言是講好新時代強軍故事的重要表達方式。軍事攝影記者要做到從客觀中表達主觀、從瞬間中凝練永恒、從紀實中展現藝術，多視角展現軍營風采，傳遞強軍正能量，提高軍事攝影報道傳播質效。
一、從客觀中表達主觀
陸定一同志在《我們對于新聞學的基本觀點》中指出，“把尊重事實與革命立場結合起來”。這與沙飛的“武器論”異曲同工。軍事新聞攝影要在遵循客觀真實的基礎上，做到對宣傳意圖的主觀表達。
（一）在追求極致中一招制勝
著名軍事攝影家孟昭瑞在其著作《共和國震撼瞬間》中回憶了他拍攝我國第一顆原子彈爆炸試驗成功的過程：“根據爆前掌握的情況，和當天太陽光的照射角度，我把拍攝地點選在距爆心西北偏北約數十公里……用三腳架支起進口的林哈夫相機，手里端著萊卡相機，兩部相機上都裝好長焦鏡頭，林哈夫的鏡頭對準爆心方向。”
新聞攝影是紀實的，它記錄的是不可重演的歷史瞬間，容錯機制小。從孟昭瑞的回憶不難看出，他在拍攝前對器材、位置、時間等各方面進行了精心籌劃準備。這啟示我們，軍事攝影記者要想一招制勝，就要把采訪準備做到極致。比如，除了對報道事件、活動方案、人物資料等提前收集外，還要事先踩點，預設好拍攝主體的位置、景別和主要鏡頭，準備好充足的拍攝器材，調節好相機各個參數等等。進入新時代，我軍取得了眾多輝煌成就：新型戰機升空、航空母艦下水……為拍攝好不可重演的歷史瞬間，獲得最優傳播效果，軍事攝影記者要充分發揮主觀能動性，每一個環節都要追求極致，以敏銳的洞察力和高超的技藝一招制勝。
（二）在客觀記錄中傳遞情感
中國軍網2019年12月31日發布的圖片故事《戰友深情凝聚團結的力量》，呈現了嚴冬塞北高原的戰車內，一名戰士讓戰友把凍僵的雙手伸進自己的上衣，用身體為戰友取暖的動人一幕。戰友之間特有的純真與樸實，訴說著戰友情為何如此可貴可敬，更昭示著從革命戰爭年代到新時代，人民軍隊始終心在一起，情融一起。
鏡頭無法拍到心里沒有的東西，照片中傳遞的情感是被拍攝人物的，也是攝影記者的，它需要攝影記者以真摯的情感了解人物，以高度的共情力走近人物，以敏銳的視角捕捉人物。
這個圖片故事告訴我們，軍事新聞宣傳的使命和攝影的藝術化表達決定了軍事新聞攝影要帶著情感去拍，并拍出情感表達。這與著名攝影學者約翰·斯坦貝克的 “照相機可以延伸人的思想與情感”的觀點是一脈相承的。很多優秀的軍事新聞攝影作品之所以具有震撼人心的力量，就在于其情感信息的濃烈。一張有情感張力的照片才能更好地吸引讀者，讓讀者產生共鳴，進而接受其傳遞的價值觀念。
（三）在微小鏡頭下展現大國防觀
如前所述的孟昭瑞有過很多成功的經典案例。比如，1951年冬天抗美援朝戰爭中，我軍尊重美國風俗習慣，為美軍俘虜舉辦圣誕派對，孟昭瑞又記錄下了美國俘虜過圣誕節的畫面，展示了志愿軍將士仁義之師的形象，與美軍虐待志愿軍被俘戰士形成了鮮明對比，在國際上贏得了輿論支持；1964年我國第一顆原子彈試炸成功后煙云擴散，恰巧形成和平鴿的形狀，孟昭瑞敏銳地意識到這正寓意著我國發展核武器是為了和平，于是迅速按下快門，留下這珍貴的畫面，成了無聲抵制外界污蔑攻擊的經典之作。
著名戰地記者羅伯特·卡帕說：“照相機本身并不能阻止戰爭，但照相機拍出的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。”軍事攝影記者在微小鏡頭下展現大國防觀，有時可實現不戰而屈人之兵之效。從羅伯特·卡帕的觀點到孟昭瑞的一系列典型案例說明，軍事攝影記者必須學會在微小鏡頭下展現大國防觀，即站在黨、國家和軍隊發展全局的高度，以世界眼光來看待國防和軍隊建設。當今世界正面臨世界百年未有之大變局，國際環境日趨復雜，輿論場成為敵我雙方斗爭的重要陣地。這就要求軍事攝影記者要時刻緊跟世界之變、時代之變、歷史之變，不斷提高政治素養和軍事素養，在采寫新聞時跳出事件本身，從大國防觀的視角敏銳前瞻事件的政治價值和輿論影響力。
二、從瞬間中凝練永恒
攝影是方寸空間中某一瞬間的記錄，但瞬間中也可以實現永恒的價值。呈現的短暫一瞬，是軍事攝影記者心中想要表達的主題，是對主角故事深入挖掘凝練的精華。
（一）在漫長過程中攝取決定性瞬間
任何新聞事件都有一個從開始到發展、高潮、結尾的過程，新聞攝影通過聚焦事件過程中的幾個瞬間，從而將故事呈現出來。
2017年8月8日，四川省阿壩州九寨溝縣發生7.0級地震。在一處塌方山體下，群眾緊急撤離，武警戰士卻奔赴亂石飛泄處。“最美逆行”的畫面刷爆網絡，這個逆行的瞬間就是人民軍隊在無數次搶險救援中舍生忘死保護人民群眾生命財產安全的典型畫面，是新時代革命軍人“把人民利益高高舉過頭項”的縮影，無形中提高了傳播質效。
由此可見，決定性瞬間往往具有不可替代的價值。世界抓拍大師、法國攝影家亨利·卡蒂埃-布列松的“決定性瞬間”理論是新聞攝影記者一直遵循的圭臬。“決定性瞬間”是事件中最深刻，具有典型性、象征性的瞬間，是新聞對象的精華、精彩瞬間，只有抓住了決定性瞬間才能使瞬間變為永恒。這啟示我們，抓取決定性瞬間要求軍事攝影記者對攝影技巧千錘百煉，更要求其具備高度的新聞敏感。這需要勤于實踐、善于總結，還需要在現場時刻保持戰斗姿態，集中注意力細致觀察，有預判，快反應。
（二）在有限的空間中展現無限聯想
縱觀近年來引起強烈反響的優秀軍事攝影作品，很多讓人過目不忘：抗擊雪災中戰士被凍爛的雙手、抗洪救災中官兵被泡起皺發白的雙腳、高原邊防衛士被曬脫皮的臉……這些雖是細節特寫卻有著直擊人心的力量，讓人聯想到官兵在搶險救災中的英勇無畏、晝夜奮戰；在高原邊防的枕戈待旦、堅守奉獻；在平凡崗位上默默堅守、無怨無悔；等等。
攝影是一種平面的二維空間表達，無法像視頻一樣通過鏡頭的推拉搖移在流動的時間中展示多角度、無限的空間。上述讓人過目不忘的細節啟示我們，能使照片在有限的空間中展現無限的聯想，需要記者走進新聞現場，近距離觀察每個細節，在豐富細節素材的積累上形成巧妙的構思，在拍攝角度上以偏見全，在思想角度上以小見大。同時也揭示出一個要訣：軍事攝影記者將故事凝練于一瞬，聚焦于一隅，一定要利用讀者接收信息時的解讀能力，使讀者在有限的空間里產生無限的聯想，看到畫面之外的景象，才能在方寸之間將故事呈現出來，進而展現宏大的主題或細膩的情感。
（三）在靜態中表現動感
《解放軍報》2018年1月4日一版刊發的“中央軍委舉行2018年開訓動員大會”的照片，近景強健的士兵奔跑吶喊，中景整齊的隊伍和遠景的裝備組成了一股鋼鐵洪流，構圖層疊有致，充滿節奏感與力量感。凝視這個畫面，仿佛聽到了官兵震天的喊聲，軍心振奮熱血沸騰的氛圍撲面而來。
這充分說明，新聞攝影的靜態只是一種呈現形式，呈現內容應該是動態的、鮮活的。軍營是一片動感火熱的天地，在動感表現中，除了軍事攝影記者要善于捕捉，還可以運用一些高速連拍、追隨攝影、慢門攝影等技巧，通過制造動感模糊、動靜對比來實現動態的表達。在新聞事件中捕捉動感瞬間，是攝影記者完成敘事的重要策略。一幅優秀照片決定性瞬間的截取應該是能在靜態中表現時間和情感的流動，展現被攝主體前后動作的起承轉合，情緒神態的釋放流轉，或以萬馬奔騰、雷霆萬鈞之勢給人強烈的視覺沖擊，或以喜怒哀樂、愛恨離愁給人強烈的心靈震撼。
三、從紀實中展現藝術
新聞攝影客觀的復制并不意味著脫離了藝術性，各大賽事的歷屆新聞攝影獲獎作品，無一不是新聞價值與藝術價值兼備之作。軍事新聞攝影在講述強軍故事中，也要站在藝術審美的高度，在紀實中展現藝術。
（一）在規定動作中尋找新視角
視覺藝術最忌諱平淡無奇、千篇一律，尋找新視角是攝影師不變的追求。軍隊是執行特殊任務的武裝集團，軍隊工作規律性很強。軍事攝影記者在規定動作中不斷尋找新視角，就要在拍攝角度和構圖形式上進行創新。常見的訓練場景，利用錯位、大角度俯仰拍或使用魚眼鏡頭、超廣角鏡頭往往可帶來令人眼前一亮的視覺效果。《解放軍畫報》2020年4月刊發的《壯志凌云》的圖片，采用高空俯拍，形成戰機、云層、祖國河山三重立體的俯瞰視角，雄壯震撼。此外，有意境的光影效果，明艷跳躍的色彩反差，也是構圖中的重要元素，常常能給讀者別具一格的新鮮感。
當然，尋找新視角還要聚焦新時代中的新人物新變化。比如“最美新時代革命軍人”生活訓練掠影，文職人員“孔雀藍”為軍營帶來的新色彩，青年官兵文娛活動新舉措，練兵備戰新招法，營區環境新面貌……軍事攝影記者要以時代瞭望者的眼光，去發現、捕捉不同尋常的畫面。
（二）在敘事中展現軍人之美
《解放軍畫報》2019年8月刊發的《策馬巴塘，世代忠誠心向黨—記西部戰區陸軍某旅玉樹獨立騎兵連連長尼都塔生》的圖片，連長帶領戰士們手擎利劍、策馬奔騰于群山下、綠草間，頗有“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”之勢，展示了中國軍人剛毅勇猛之美。
由此可見，軍事新聞攝影有著特殊的美學風格，無論是軍事行動還是軍人形象，都帶有一種特有的陽剛之美，能夠給讀者帶來視覺上的享受和精神上的愉悅；軍事攝影記者用圖片講述新時代強軍故事要注重突出軍事美學，在敘事中展現特有的軍人形象之美，軍人精神之美，以美怡情，以美化人。這同時啟示我們，為充分塑造軍人之美，軍事攝影記者要把新聞現場當做訓練場，發揚一不怕苦、二不怕死的戰斗精神，與拍攝對象共同摸爬滾打，捕捉有濃郁軍味戰味的瞬間。
（三）在沖突中增強敘事張力
中國軍網2022年10月13日發布的《這一聲“到”，久違了！“排雷英雄戰士”杜富國回歸戰位》的圖片，失去了雙手和雙眼的杜富國在健身房里揮汗如雨的畫面，具有強烈的敘事張力。
沖突是藝術的內在張力，是推動情節發展的動力，是引人好奇的關鍵。杜富國的這一瞬間不僅講述著他在排雷戰場上的英勇無畏，更講述著他的堅定信念、頑強意志，折射出他始終踐行“你退后，讓我來”的大無畏精神。軍事行動的壯烈、戰爭交鋒的殘酷，以及由軍事行動衍生出的其他新聞，無不蘊含著敘事表達需具備的沖突張力。軍事攝影記者以沖突增強敘事張力，一是展現人與人對抗的場景，如戰爭中敵我較量、演習中紅藍對抗；二是捕捉人與自然對抗的場景，如在抗洪救災中戰士以身筑堤，筑起防洪大堤；三是表現拍攝對象“反常”的神態動作，如戰士手拿軍校錄取通知書卻一臉愁容。新時代強軍故事就是由一個個具有戰斗精神的勇士譜寫的，軍事攝影記者走進基層，走近官兵，充分發掘展現新時代革命軍人風采的戰斗場景，方能在偶然沖突中實現必然定格，譜寫新時代逐夢強軍的贊歌。
（作者單位：武警后勤學院）
責任編輯：姜興華