馬不停蹄：用青春和熱血書寫戰地記者的榮光——探究方大曾戰地新聞實踐兼談對新時代軍事記者的啟示
摘?要：在抗戰前線“失聯”的方大曾，用青春和生命書寫了戰地記者的榮光。本文在探究方大曾戰地新聞實踐的基礎上得出啟示，軍事記者的追求只有融入時代潮流，才能書寫出時代華章；軍事記者只有堅持深入一線，才能捕捉到時代的精彩瞬間；軍事記者只有融入官兵，才能真實反映基層聲音。
關鍵詞：方大曾；戰地新聞實踐；軍事記者；啟示
方大曾原名方德曾，筆名小方。他是中國戰地記者先驅,被公認為是中國抗戰“第一照”和“七七事變”報道第一人。他采寫了《前線憶北平》《血戰居庸關》《保定以北》等戰地文字報道，并拍攝了《我們為自衛而抗戰》《日軍炮火下之宛平》《盧溝橋發生后之北平》等戰地攝影報道。這些作品向世界揭示了戰爭的真相，喚起了人們對和平的珍視，引起強烈反響。1937年9月30日，方大曾在《大公報》上發表《平漢線北段的變化》后，人們再沒有收到他的消息。那年，他才25歲。他給世界留下了一個背著相機、馬不停蹄奔馳的背影，用青春和生命書寫了戰地記者的榮光。他的故事不斷被后人追尋，他的精神不斷激勵我們。本文在探究方大曾戰地新聞實踐的同時，兼談對新時代軍事記者的啟示。
一、軍事記者的追求只有融入時代潮流，才能書寫出時代華章
方大曾出生在富足家庭，讀小學時母親用七塊大洋為他買了一架相機，無形中把他與記者的使命感和責任感聯系在一起。
1929年，17歲的方大曾在北平發起并組織了中國北方第一個少年攝影社團，即“少年影社”，并且在《世界畫報》上招募攝影愛好者。同年9月，北平第一次公開攝影展覽會，方大曾作為青年代表有多幅作品參展，受到了社會的廣泛好評。攝影家蔭鐵閣曾撰文評介說：“方德曾之《寒夜》亦具西風，所取色調，尤能增其冷靜。”接著，方大曾拍攝的《寒夜》等作品在《世界畫報》陸續發表。此時的方大曾，已經在中國北方的攝影圈中嶄露頭角。
在中法大學上學期間，方大曾因參與我黨的外圍組織紅色互濟會之事被國民黨省黨部逮捕，出獄后遭校方降一級處罰，原本4年的大學讀了5年，于1935年畢業。他畢業后在天津和幾位朋友成立了中外新聞學社，抱定了做新聞工作的志向。
在同行的眼里，方大曾從拿起相機時就自覺地融入時代潮流，不斷“準備著”—苦練技能，觀察時局，為隨時報效國家一步步前行。這啟示我們，軍人不能打無準備之仗，只有時刻“準備著”，才能書寫出時代華章。新時代軍事記者，除了要具備過硬的綜合素養，還要厚植家國情懷，融入時代，向戰為戰，始終保持戰斗姿態，將個人事業融入黨、國家和軍隊建設發展大局，為加快把人民軍隊建成世界一流軍隊貢獻力量。
二、軍事記者只有堅持深入一線，才能捕捉到時代的精彩瞬間
方大曾說：“戰地記者的意義，在于通過報道、通過紀實照片，將戰士們英勇抗敵的精神傳遞出去，這種精神的洗禮，是當下的中國最需要的。”懷著這樣的責任感和使命感，他總是第一時間深入炮火紛飛的戰場一線，以相機和筆為武器，把將士們英勇抗敵的精神和必勝信念傳遞出去。
1937年7月7日，震驚中外的盧溝橋事變爆發。同年7月10日，方大曾前往盧溝橋采訪。當時的北平已處于一片恐慌之中，許多京郊百姓為了躲避戰火，源源不斷涌向城里。方大曾騎著自行車，迎著戰火而去。他寫道：“在豐臺岔道口，我被幾名日軍截住，我身邊的相機引起了他們的注意，他們懷疑我是中國軍隊的高等偵探，理由是新聞記者沒有勇氣到日軍方面來；我遞上一張名片，加之態度自若，這個猜疑也就消除了。一小時后，我被放行，穿過涵洞，再行了一里多路，就到了宛平城下，這里正是戰場地帶，傷亡的兵士想必都由雙方運回了，只剩下一匹死去的騾子，肚腸流露在腹外。”方大曾隨一位姓于的中國警官各處采訪，到了中午聽到了兩個消息：一是大井村又被日軍占領；二是日軍四五百人又從豐臺出動，向盧溝橋進發。宛平采訪結束后，方大曾登盧溝橋西行， 抵達長辛店后，方大曾才意識到，自己是盧溝橋事變后第一個趕到現場的記者。《血戰居庸關》《日軍炮火下之宛平》等報道，見證了他作為戰地記者的執著追求。
踏訪盧溝橋前線，并不是方大曾第一次單槍匹馬奔赴戰場。妹妹方澄敏曾寫文章回憶，九一八事變后，方大曾就天天東奔西跑，永遠都在旅途中，“他總是帶著一把雨傘、一條毛毯、一個背包、一架照相機就離開家了”。
1936年11月，綏遠抗戰爆發。同年12月4日，方大曾只身登上火車，由北平趕往綏遠前線，開始了長達43天的采訪。在后來的報道中，方大曾寫道：“為了把綏遠抗戰的情形，可給讀者一個實際的真確的認識，所以記者乃有前線之行……聽到車窗外面咆哮的大風，就覺到冷栗，而體會到戰壕中守衛國土的將士之身境。啊，冷！凍得死人的冷！”零下30多攝氏度的塞外寒冬中，方大曾搭車、騎馬、徒步，晝夜兼程。他拍攝了數百張照片，采寫了《綏東前線視察記》等多篇戰地通訊，記錄下士兵挖戰壕、擦機槍等備戰場景，還留下人們對抗戰的思考。
期間，方大曾遇到同在前線采訪的著名記者范長江，并告訴對方，自己馬上就要騎馬前往剛發生過戰爭的百靈廟。“那是雄壯而艱苦的旅程，這位平時沒有被人重視的朋友，今天卻來這樣一個壯舉。”這個“碩壯身軀、面龐紅潤，頭發帶黃的斯拉夫型青年”，因此給范長江留下了深刻印象。
方大曾的戰地新聞實踐啟示我們，戰斗一線是軍事記者的主陣地和第一戰位。全媒體時代，輿論生態、媒體格局、傳播方式發生深刻變化，但軍事記者的“一線觀”是不變的，深入一線是報道基礎；要離戰場近些、離炮火近些、離官兵近些。要深入基層一線，磨練自己，不斷提高自己的腳力、眼力、腦力、筆力，書寫更多充滿軍味戰味的好作品，鼓舞軍心士氣，服務備戰打仗。
三、軍事記者只有融入官兵，才能真實反映基層聲音
方大曾與勞苦大眾結下了不解之緣，他到黃河岸邊，深入煤礦的井下，把所見所聞介紹給社會。研究中國攝影史的權威人士吳群說：“他把鏡頭對準中國的勞苦大眾，位于激流中和地底下的船工礦工，對他們的實際生活境況，表示極大的關懷與同情。”方大曾在《從集寧到陶林》中寫道：“井底下的情形，因為時間關系，未能親自下去看看，但是我在從前的旅行中，下過好多次煤礦，那些礦還都是有機器化的設備，工人的工作情形已是我們所想象不到的那樣苦了。自然，這種土窯里的環境當時更加困難與危險…… 這個世界簡直不允許他們生存在光明中；我想，他們總會得到解放的吧。我這樣企望著，我確信這不是幻想：因為有千百萬的人，正為著人類的光明在工作，在努力，在斗爭！奴隸們也要享受‘人類的生活’了！”
方大曾的攝影作品幾乎都是親身體驗融入被拍攝者，以紀實的方式完成的。他以一種平視的角度看待勞動者及身邊的一切，他關注人民，追尋人民，融入人民，用鏡頭記錄人民；他傾注了對大眾的悲憫和同情，用鏡頭為人民發聲。乞丐、流浪者、船工、纖夫、鍛造鎬頭的鐵匠、肩扛麻包的苦力、人力車夫、煤礦工人、請愿的學生……都出現在他的取景框。于是，我們才能從他留下的照片中，看到了80多年前中國的土地和人民。
方大曾把鏡頭筆觸對準勞苦大眾的使命感責任感啟示我們，沒有調查就沒有發言權，沒有采訪就沒有發現。軍事記者只有俯下身、沉下心，深入一線，貼近被采訪對象，才能真實記錄強軍實踐、傳遞強軍正能量；只有往官兵身邊走，真正融入官兵，走進基層官兵內心，與官兵貼得近些、再近些，才能掌握第一手材料、挖出新聞“富礦”、抓到“活魚”，真實反映基層聲音，寫出“沾泥土”“帶露珠”“冒熱氣”的好新聞。
【參考文獻】
[1]馮雪松.方大曾：消失與重現[M].北京：新世界出版社，2017.
（作者單位：解放軍報社）
責任編輯：姜興華