走到臺前：淺析浦熙修戰(zhàn)時新聞報道中的自我表達(dá)
摘?要：浦熙修的戰(zhàn)時新聞報道注重自我表達(dá)，文風(fēng)具有交流感和親和力。她主要在事實探索、信息組織、態(tài)度表達(dá)等方面，將記者的身影深度融合于新聞文本，以個體的獨特性賦予了新聞獨特性。全媒體時代，這種報道風(fēng)格能啟發(fā)我們思考并重視人在新聞采寫中不可替代的價值。
關(guān)鍵詞：浦熙修；戰(zhàn)時新聞報道；自我表達(dá)
浦熙修是中國新聞史上有名的進(jìn)步記者，被譽為“敢于披堅執(zhí)銳，敢于短兵相接的新聞戰(zhàn)士”，與彭子岡、楊剛合稱為后方新聞界的“三劍客”。其報道文風(fēng)尤其是戰(zhàn)時新聞熱情洋溢、愛憎分明，具有很強(qiáng)的感染力。她本人的采訪活動及個人態(tài)度常出現(xiàn)在其作品中（以下簡稱“自我表達(dá)”），部分報道讀來甚至有如日記，自然親切，如臨其境。本文圍繞浦熙修這一報道特點，梳理其實踐路徑，尤其是客觀性和自我表達(dá)之間的平衡問題，并探討背后的價值理念，從而為全媒體時代的新聞實踐提供借鑒參考。
一、記者走到臺前的交流感與親和力
以新聞作品集《浦熙修記者生涯尋蹤》為分析藍(lán)本，其戰(zhàn)時新聞報道中，記者存在的痕跡多處可見，主要分為事實和態(tài)度兩方面，以其中部分作品為例。
事實層面，首先記者在文本中直觀展現(xiàn)自己探索事實的過程。1939年初，當(dāng)時已經(jīng)轉(zhuǎn)移到重慶的浦熙修收到消息，重慶新來了傷兵，宣傳隊即將前往慰勞，記者也可隨同。浦熙修據(jù)此采寫了報道《傷兵回到家鄉(xiāng)》，開篇即講述抵達(dá)前的見聞：“從臨江門登船，我真幸運，加入了這新青年的群里……在前面忽然掠過了一只載著傷兵的船，我們知道已到目的地?！弊詈笠惨宰约旱臍w程作結(jié)：“為著路途太遠(yuǎn)，我們不能久耽擱，暮色蒼茫，這青年的一群又原船回來了?！边@些雖然不是報道的主要內(nèi)容，卻給整個文本帶來一種交流感和親和力。記者以“我”這一敘事視角點明自身存在，并自然展示自己的采訪過程，這不僅豐富了信息層次，還借助人之間的交流感縮短了與讀者的心理距離，因此并非閑筆。
此外，記者的痕跡還體現(xiàn)在核心信息的組織方式上。浦熙修常以親歷者視角報道新聞現(xiàn)場，這種“移步換景”的方式符合人由表及里的認(rèn)知習(xí)慣，因此相比按照重要程度等邏輯排列信息，能產(chǎn)生更流暢的閱讀體驗。例如《傷兵回到家鄉(xiāng)》主體部分，記錄了記者一行在醫(yī)院的見聞?！耙驗樾聛淼膫欠稚⒃诟鞑》?，我們無法集中慰勞。后來決定，由宣傳隊到各病房唱歌慰勞，工作隊對傷兵作個別的談話?！边@里既簡要交代了傷兵安置情況，同時也給記者后續(xù)采訪作鋪墊，它既包含了報道對象的信息，也傳遞了記者一行在報道中的狀態(tài)?！侗Ｐl(wèi)領(lǐng)空的無名英雄》跟隨記者“移步換景”更為典型。1941年10月，浦熙修跟隨慰勞人員前往防空哨了解情況。她在報道中寫道：“婦女慰勞總會原定雙十節(jié)慰勞全國防空哨，但雙十節(jié)會彼此都忙碌，所以改于昨天出發(fā)了?！薄跋鹊搅朔揽账玖畈?，呈上慰勞金?！薄坝值搅肆硗庖粋€瞭望臺……”記者在報道中簡要交代了自己轉(zhuǎn)移采訪地點的過程，進(jìn)而引出大量基于現(xiàn)場觀察的描寫，時空連接順暢自然，讀來讓人如臨其境。
再說態(tài)度層面，浦熙修在其報道中常穿插表達(dá)個人評價。在《傷兵回到家鄉(xiāng)》中，浦熙修對眼前一個年輕的四川傷兵這樣描繪：“他笑著，他那矮矮的個兒，圓圓的臉龐，真可愛?！痹偃鐖蟮馈度牖⒀ㄔL飛虎》，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見了一排國徽的鐵鳥，機(jī)翼上都繪著‘飛虎’的標(biāo)志，猛勇的老虎上長了翅膀，該多么新奇。再轉(zhuǎn)了一個彎，果然真正的‘飛虎’在等候著我們，一色的制服，胸襟上佩著個V字飛虎章，他們竟是這么地溫文爾雅地，誰也感覺到有點出乎意外?！痹趫蟮馈度巳诵念^辣?忘不了“一·二八”》結(jié)尾，記者更是直抒胸臆：“我從人流中默默地回來了，我默?！畡訂T民眾’在這一次的紀(jì)念中增強(qiáng)吧！”記者在文本中使用了大量包含個人情感的形容詞，使用的口吻親切自然。此時，文本起到的作用不僅是重現(xiàn)，更是交流。記者和讀者共享視角，也共享情緒，相比單純傳遞信息點，這種共享更能充分調(diào)動人的感官，從而使讀者頭腦中建構(gòu)的意義空間更豐富。
二、事實與態(tài)度之間的緊密支撐與合理把控
如前所述，浦熙修在報道中展示自己的現(xiàn)場活動，表達(dá)自己對報道對象的態(tài)度，這在帶來鮮明個人標(biāo)識的同時，也涉及到一個問題：當(dāng)記者走到臺前，就選擇了一種體驗式、介入式的視角，而不是作為旁觀者來報道，這是否會違背客觀性原則？
這里需要分辨新聞報道中主觀因素的存在，才能對客觀形成合理期待。新聞報道是記者借助各類手段反映客觀現(xiàn)實、傳遞信息的活動，而人的參與本身決定了意識的存在，這與文本是否隱匿敘事者沒有直接關(guān)系。因此，不管記者是否愿意，主觀因素始終存在于新聞報道中，區(qū)別在于主觀延伸范圍的大小。延伸范圍小，體現(xiàn)為相對冷峻克制的報道風(fēng)格，范圍大則反之。但選擇何種風(fēng)格只是一種表象，并不能決定內(nèi)容是反映了或是扭曲了事實。
盡管浦熙修在新聞報道中有豐富的自我表達(dá)，但這并不等同于隨心所欲，而是有意識地保證了事實與態(tài)度之間的緊密支撐和合理把控。這里以浦熙修新聞作品《記解放軍修補北平城》為例。1949年1月，人民解放軍集結(jié)北平城下，孤守北平的傅作義部已陷入絕境。為了保護(hù)古城不受戰(zhàn)爭破壞，我方力爭以和平方式解放北平，最終簽訂了《關(guān)于和平解決北平問題的協(xié)議》。1月31日，北平原國民黨守軍撤離市區(qū)后，人民解放軍進(jìn)駐北平城并接管防務(wù)，北平宣告和平解放。解放軍進(jìn)入北平后對城市做了不少修繕工作，浦熙修就將她的所見所聞寫成了報道《記解放軍修補北平城》。文中提道：“他們在上午五六小時的工作成績，可真驚人！”“假若認(rèn)為第一步的拔草工作算不了什么，那么當(dāng)你走到朝陽門城樓上的時候，看了他們工作的成績，真會把你嚇倒?！薄拔覀兊娜嗣窠夥跑姴粌H是神槍手，還是勞動模范?！庇浾咄ㄟ^人稱 “他們”“你”“我們”將報道對象、記者、讀者放進(jìn)同一個敘述空間，并積極引導(dǎo)讀者“進(jìn)入”報道現(xiàn)場。不僅如此，她還直白表達(dá)了自己的態(tài)度，寫修補工作成績“可真驚人”“真會把你嚇倒”，評價解放軍“不僅是神槍手，還是勞動模范”。此時記者的主觀性表達(dá)較豐富，但仍然做到了用事實說話。關(guān)于“工作成績驚人”，浦熙修在文中用大量事實進(jìn)行佐證，“他們將城墻上沒脛四五尺深的野草已經(jīng)大半拔除殆盡……當(dāng)我們記者登臨城頭的時候，已經(jīng)都是平坦大道……”“他們在五個鐘頭里，就把國民黨反動派一個月里的破壞工作給修好了。他們把拆除下來的大磚，在城墻兩沿排列得整整齊齊。他們把高起的土堆，填了坑，掃清了地面上的灰泥，露出了磚縫”等。不僅如此，記者還探尋了能創(chuàng)造奇跡的原因，發(fā)現(xiàn)了解放軍靈活的、具有創(chuàng)造性的政治工作：“他們究竟怎樣創(chuàng)造了這些奇跡呢？我曾仔細(xì)觀察，我發(fā)現(xiàn)了一個秘訣—俱樂部。他們把俱樂部搬到城墻上來了。俱樂部是用一幅白布紅邊做成的墻報，共分四欄，表揚，批評，挑戰(zhàn)應(yīng)戰(zhàn)，與新聞廣播臺。這上面全是戰(zhàn)士們自己的作品，確是鼓勵工作，分勞解悶的一個好東西?！庇纱?，讀者實實在在看到了工作成績，也明白成績背后的精神動力，記者的一切夸贊都有了說服力，這就是事實對態(tài)度的支撐。且作者每作一個評價，佐證篇幅明顯大于評價本身，“我”的出現(xiàn)也始終控制在一定比例，并未蓋過新聞報道主角。所以即使記者走到臺前講述，但聚焦點不在自身，沒有因為自我表達(dá)而忘記了作為信息樞紐的定位。
正因為有了事實與態(tài)度之間的緊密支撐與合理把控，浦熙修的報道在實現(xiàn)自我表達(dá)的同時，依舊遵從客觀性原則這一前提。這說明保持客觀并不意味著記者必須從報道中“隱身”，客觀性原則首先規(guī)范的是新聞從業(yè)者的價值觀，到實踐層面拓展出多種可能，而記者走到臺前進(jìn)行有約束的自我表達(dá)就是其中一種。
三、自我表達(dá)背后的勇敢、務(wù)實與人文關(guān)懷
自我表達(dá)在浦熙修的戰(zhàn)時報道中，不是為表達(dá)而表達(dá)，其背后傳達(dá)的是勇敢、務(wù)實與人文關(guān)懷。
首先，在新聞中保留個人化表達(dá)凸顯了記者的存在，這是一種勇敢的選擇。此時，記者的行為、態(tài)度、情感都以一種更直觀的方式展現(xiàn)出來，接受讀者的審視。而“勇敢”正是浦熙修作為記者的重要特質(zhì)之一。她曾指出，一個記者的職責(zé)就是“監(jiān)督社會走向進(jìn)步方面去，所以對于社會的事件，壞的要暴露，好的該表揚，一切要以與人民生活有關(guān)與否為前提。”前文舉例的報道已經(jīng)體現(xiàn)了她不吝稱贊的一面。此外，她還寫了不少抨擊時弊的報道。比如，1941年12月11日重慶《新民報》上的《佇候天外飛機(jī)來—喝牛奶的洋狗又增多七八頭》、1943年3月3日在重慶《新民報》以對比形式刊發(fā)的《孔大小姐?飛美結(jié)婚》與《女公務(wù)員為米請愿?孔副院長予以拒絕》等，毫不留情地揭露了國民黨高官的奢靡腐朽。1948年7月8日，浦熙修供稿的南京《新民報》被國民黨當(dāng)局勒令?？?，但她沒有放棄，又轉(zhuǎn)向為香港《文匯報》撰寫通訊。1948年11月16日深夜，她剛寫完《南京政府的最后掙扎》一文，即被國民黨當(dāng)局逮捕入獄。毛澤東同志后來還因此稱贊她是“坐過班房的記者”，這無疑是對她勇氣的極高認(rèn)可。
再者，浦熙修自我表達(dá)的基礎(chǔ)是不辭辛勞前往現(xiàn)場的采訪活動。無論是對傷兵的探訪還是對民眾活動的展示，浦熙修書寫自身行為、態(tài)度、情感的前提都是深入現(xiàn)場，而不是什么道聽途說或無病呻吟。她曾在《采訪十年》中這樣總結(jié)其自抗戰(zhàn)開始的采訪工作：“十年來，無間冬夏，每日都在馬路上呼吸塵土，每日都在追尋新聞線索，上自達(dá)官貴人，下至販夫走卒，都是采訪的對象，尤其在重慶的幾年時光，坡上坡下的跑，喘息未定，就要坐下來寫，外勤的辛苦，可以不言而喻?！痹诔姓J(rèn)人的意識可以反映現(xiàn)實的前提下，她積極地充當(dāng)了一個社會“探測器”的角色，其感官和思維都是捕獲信息的觸角。因此，她的自我表達(dá)不是為了凸顯個人，而是作為一個親歷者深入新聞現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)與記錄。
此外，浦熙修的自我表達(dá)更包含著對人民深切的責(zé)任感。在戰(zhàn)亂年代，強(qiáng)烈的責(zé)任感和感知力驅(qū)使她更多以一個參與者的身份與報道對象建立連接。因此，她的戰(zhàn)時新聞報道在傳遞信息、消弭不確定性這一基本功能上，還衍生出情感慰藉、鼓舞士氣的作用，并通過富有交流感與親和力的文字傳達(dá)出來。正如她所言：“盡管說采訪應(yīng)該用客觀冷靜的態(tài)度尋找消息，但既是國家的國民，又怎能不因消息的好壞，激動幾分主觀的感情呢？”全媒體時代，隨著信息技術(shù)尤其是人工智能的發(fā)展，機(jī)器新聞悄然興起。雖然背后是人設(shè)計的框架在起作用，但設(shè)計過程的綜合性和標(biāo)準(zhǔn)化意味著它背后的敘述者已經(jīng)不能當(dāng)作一個人，因此它與注重自我表達(dá)的新聞是兩種不同的發(fā)展方向。前者能發(fā)揮機(jī)器的高效率，后者則能保留個體豐富多彩的情感態(tài)度。在工具理性與價值理性的對比下，人在新聞報道中的不可替代性得以凸顯—記者不僅是觀察事實的人，還可以是表達(dá)意見、傳遞情感的人。未來，海量的一次性新聞產(chǎn)品可以由機(jī)器生產(chǎn)，而記者的個人視角、理性思考和人文關(guān)懷將是機(jī)器新聞難以取代的。浦熙修的新聞報道穿越時空仍不失其魅力，這也給我們今天的實踐帶來啟發(fā)：個體的獨特性賦予新聞以獨特性，而這正是抵抗新聞“易碎”、發(fā)揮人之特有價值的重要途徑。
【參考文獻(xiàn)】
[1]袁冬林，袁士杰（編）.浦熙修記者生涯尋蹤[M].上海：文匯出版社，2000年1月出版.
[2]陳妮，江作蘇.講述記者故事 :傳播場域中的敘事學(xué)意義[J].青年記者,2021（1）：53-55.
（作者單位：中部戰(zhàn)區(qū)空軍地導(dǎo)某部）
責(zé)任編輯：姜興華