“敘事構圖”：讓新時代強軍故事更具感染力——著名戰地記者黎明的新聞特寫《十人橋》帶給我們的思考和啟示
摘?要：著名戰地記者黎明善于用鏡頭和筆記錄波瀾壯闊和驚心動魄的精彩瞬間，其蜚聲全國的新聞特寫《十人橋》巧用鏡頭、巧截畫面、巧“穿珍珠”，把攝影理念融入新聞寫作，為軍事記者講好新時代強軍故事提供了有益借鑒。
關鍵詞：黎明；《十人橋》；新聞特寫；“敘事構圖”
說起著名戰地記者黎明，人們總會想起《十人橋》《智勇協奏曲》等著名戰地報道。其中，蜚聲全國的新聞特寫《十人橋》（以下簡稱“該文”）巧用鏡頭、巧截畫面、巧“穿珍珠”，現場感畫面感呼之欲出。新聞特寫是以描寫為主要表現手段，截取新聞事實中某個最能反映特點或本質的片段、剖面、細節作形象化再現與放大的一種新聞體裁。該文僅用900多字，形象生動呈現了淮海戰役中的一個精彩片段，被業界稱為新聞特寫的經典范例，為軍事記者講好新時代強軍故事提供了有益借鑒。
一、巧用鏡頭，多重視角展示不同精彩瞬間
新聞特寫的名稱源于電影鏡頭的一種景別—特寫。作為戰地記者的黎明，巧用鏡頭，多重視角展示不同精彩瞬間。
巧妙再現過程。鏡頭的一個鮮明特點是記錄某個過程。該文開頭和第五段開頭“堰頭鎮（宿遷西北八十里）西一條大河湍急的流著，河岸上敵人的照明柴在熊熊燃燒”“進攻部隊一、二、三機槍連，迅速依次的通過著”，分別呈現了事件的地點和某個場景，凸顯了事件的緊迫性，第一句通過湍急的大河和敵人的晝夜防守，為“架人橋”埋下伏筆，第二句則反映出“十人橋”的堅固。寥寥數語，揭示了任何危險和困難都不能阻擋戰士的腳步。這與大河另一邊的景象形成鮮明對比，勝負未定，國民黨很多官員已經準備逃離。由此可見，新聞特寫中的“鏡頭”，不僅要反映當下的場景，更要揭示時代背景；要善于抓住事件最重要的過程，給讀者身臨其境之感；要注重在過程中呈現變化，凸顯新聞的“新”。
巧妙留下懸念。懸念是鏡頭的又一個鮮明特點，在新聞特寫中巧用懸念，能增強新聞的吸引力。該文中“三丈多寬的水面上排列著十頂‘鋼盔’，中間夾著一座不整齊的木橋”“橋身不住的顫抖著，橋板也漸漸低下來”類似用鏡頭設置的懸念，凸顯了“十人橋”從架設到官兵順利通過的不可預知。新聞特寫因篇幅有限，用好懸念能使文章充滿節奏感，吊起讀者胃口。這啟示軍事記者，要善用懸念講故事，以現場觀察為基礎，像新聞攝影一樣記錄現場真實情景；要捕捉典型瞬間的生動形象，增強作品現場感；要把攝影取景技巧和文學筆法結合起來，制造懸念吸引讀者。
巧妙呈現故事。強調完整性也是鏡頭的特點之一，新聞特寫圍繞這一特點能巧妙呈現完整故事。該文中“戰士潘福全、楊玉艾看見用臂膀抬橋太高了，就一腿跪在水里，一腿支橋”“三連的戰士魯玉柴掉在河里，宗協國就告知范排副一個人抬著兩個橋頭，他去救起魯玉柴”等鏡頭，真實再現了戰士們在危急時刻的擔當。這不禁讓人聯想到，淮海戰役中，華東、中原野戰軍首次聯合作戰，正是因為團結協同、眾志成城，才形成了強大的整體作戰能力。這啟示軍事記者，要善用鏡頭講故事，把那些最有說服力的畫面呈現出來；要善于抓取感人畫面，強化情感共鳴；要呈現瞬間鏡頭里故事背后的意義，通過偶然性揭示必然規律。
二、巧截畫面，讓重要片段以一當十
與鏡頭不同，畫面是從繪畫語言中借來的一個術語，是一幀相對靜止的圖像。該文中，黎明巧截畫面，讓重要片段以一當十。
截取充滿危急的畫面。新聞特寫的“特”是一種聚焦和放大，使畫面產生現場感。該文中“這條急流的大河，擋住了追路”“敵人的火力繼續綿密地封鎖著”等畫面，無不彌漫著緊張的戰場氣氛，把戰士們面臨的艱巨任務和危險場景展現得淋漓盡致。這其實是淮海戰役中我軍面臨的無數個危急關頭的具體體現，我軍以60萬對敵80萬，武器裝備遠遠落后于國民黨軍隊。上述畫面蘊含的意義也自然凸顯。這啟示軍事記者，要善于截取以小見大的畫面講活故事，盡可能傳遞更多信息；截取具有視覺沖擊力的畫面，凸顯故事的張力；截取反映主角或事件主體特質的畫面，營造現場的緊張氛圍。
截取突發性的畫面。新聞特寫往往記錄的是突發事件，因此截取突發性的畫面不可或缺。該文中“有的戰士滑倒在架橋同志的頭上，他們就用力用頭頂住，讓他爬起來”“不知是誰踩住宋協國的脖子，他就硬挺著脖子，使那個戰友安全通過”等畫面，既讓人備受震撼，又能引發情感共鳴。類似畫面與淮海戰役中我軍經歷的無數突發性瞬間異曲同工，起到了以一當十的作用。這啟示軍事記者，在講述突發事件時，要善于截取事件變化發展的決定性瞬間，展現最真實的一面；截取表現主角行為特征的畫面，展現其最有特點的一瞬間；截取最直擊受眾心靈的畫面，給受眾打下深刻烙印。
截取與眾不同的畫面。危急、突發的畫面，在眾多突發事件中不難發現，但與眾不同的畫面可遇不可求。該文中“戰士孫克潘一面抬橋，一面還用一只手不斷拉著掉在水里的同志”“戰士孫樹贊一看梯子不平，就用雙手把梯子抬平”等畫面，打破了讀者的普遍認知，“雙手把梯子抬平”等再現“十人橋”的瞬間，傳遞出人民軍隊無往不勝的英雄氣概。“架人橋”“涉冰河”成為淮海戰役標志性畫面之一，后被寫入淮海戰役烈士紀念塔碑文，也充分說明了上述畫面的不可替代。這啟示軍事記者，新聞特寫的“新”重在呈現與眾不同，給人新奇新鮮之感。要注重截取事件變化發展中異乎尋常的畫面，帶給受眾出其不意的體驗；截取獨一無二的畫面，凸顯新聞的人無我有；截取不同凡響的畫面，凸顯新聞的人新我深。
三、巧“穿珍珠”，用有限筆墨傳遞更多信息
該文除了如前所述的巧用鏡頭、巧截畫面外，很成功的一點還在于黎明用有限筆墨傳遞更多信息，這恰如穿珍珠一般，以“十人橋”為線，以10余個故事為珍珠，“穿”出革命英雄主義的生動實踐。
巧在包袱抖得好。標題《十人橋》就是最大的包袱，一下就“抓”住受眾。該文中“這是一條由人的身體支撐的大橋”“過吧!我們保險”等敘述緊貼主題，拋出核心事實，讓人不能不往下看。這啟示軍事記者，故事是最好的子彈。講好故事，需要有好的包袱。從某種程度上說，這就如同相聲和小品，是否會抖包袱，決定著作品的成敗。縱觀全文，10余個完整的故事都有一個好包袱。如，前三段都在 “系包袱”，后三段圍繞懸念，層層遞進，最后抖出大包袱：“三班的橋是通向勝利的橋!”
巧在故事中有故事。光包袱抖得好還不行，還需故事中“料”多。從宏觀看，該文是10余個完整故事，而每個完整故事中又套著若干個小故事，有的一段或一句話就是一個小故事，如第四段中“沒有橋腿，我們當橋腿”，既是對話又有敘事，畫面感強，信息量大。其他如反映戰士們英勇頑強、機智靈活、團結友愛、先人后己的小故事亦是高度概括，常常是十幾個字或是數十個字，就是一個充滿戰斗激情或令人震撼的故事，讓人油然起敬。這啟示軍事記者，講故事要不拘一格，既要惜字如金，也要言之有物；既要講好主角的故事，也要講好配角的故事；既要用好鮮活材料，也要搭好故事結構，增加文章的厚重感。
巧在俯身貼近講故事。該文的真正功力還在于講故事時，充分考慮到受眾審美習慣，圍繞“十人橋”這個凸顯革命英雄主義的“高大上”話題，把故事講得深入人心。這啟示軍事記者，在講述新時代強軍故事時，要強化互聯網思維，變“我說你聽” 的居高臨下為“為您服務”的俯身貼近；要善用平視敘述，娓娓道來，盡量用散文化、通俗化、視覺化的語言；在講故事中說道理，在說道理時講故事，讓思想性寓于故事之中，提高可讀性和感染力。
（作者單位：解放軍報社）
責任編輯：張和蕓