立體呈現：“鋼少氣多”躍然紙上——反映抗美援朝長津湖戰役的戰地通訊《戰斗在長津湖畔》帶給我們的思考和啟示
摘?要：風貌通訊是講好新時代強軍故事的重要載體。本文圍繞對李莊戰地通訊《戰斗在長津湖畔》的賞析，從立意、視角、鏡頭、貼近四個關鍵詞入手，探討用風貌通訊講好新時代強軍故事要把握好的相關問題和著力點，以期為提高軍事新聞傳播質效提供借鑒參考。
關鍵詞：李莊；《戰斗在長津湖畔》；風貌通訊
2023年是抗美援朝戰爭勝利70周年。志愿軍將士在長津湖戰役中殲敵3.6萬人，迫使美軍經歷“歷史上路程最長的敗退”，有著重大而深遠的意義。在真實記錄這場戰役的新聞報道、影視作品中，李莊的戰地通訊《戰斗在長津湖畔》（以下簡稱“該文”）頗具代表性。
該文刊發于1950年12月17日《人民日報》頭版，是李莊作為特派記者從戰場前線發回的特別報道，就此拉開了向國內讀者公開翔實報道長津湖戰役的序幕。這篇2500余字的風貌通訊立體呈現志愿軍“鋼少氣多”的英雄壯舉。
風貌通訊是勾勒某一地區、某條戰線或某個單位面貌變化的一種文體，以其鮮明特征和特殊功能成為講好新時代強軍故事的重要載體。本文圍繞對該文的賞析，從立意、視角、鏡頭、貼近四個關鍵詞入手，探討用風貌通訊講好新時代強軍故事要把握好的相關問題和著力點，以期為提高軍事新聞傳播質效提供借鑒參考。
一、立意—回答世界之問
“意”是文章的靈魂，意勝則文勝。該文之所以影響久遠，很重要的一個方面就在于以高遠的立意回答了正義之問、人民之問、戰勢之問。
回答正義之問。2023年4月，韓國總統尹錫悅公然歪曲長津湖戰役，稱美軍部隊取得“奇跡般成果”。從戰爭伊始至今，國際輿論場一直不乏“朝鮮入侵論”“中共推動說”等謬論，妄圖否定抗美援朝戰爭的正義性、正確性和正當性。深入戰爭一線采訪的李莊站在國際視野，開篇就表明我鮮明立場“中國人民絕對不能容忍侵略者在這里繼續猖狂”，揭露“聯合國軍”“從這里直指我們祖國的邊防”的真實侵略企圖，理直氣壯表明抗美援朝戰爭是以正義之師行正義之舉，正面回答世界之問。歷史也充分證明，抗美援朝戰爭是正義的勝利、和平的勝利、人民的勝利。這啟示軍事記者，講好新時代強軍故事，既要講戰場上、演訓場上的故事，更要揭示故事背后的本質和規律，給人啟迪；既要講人民軍隊面對世界之變、時代之變、歷史之變的擔當作為，更要講為“變”走過的彎路、付出的代價，給人警醒；既要以國際視野正面闡述中國主張，更要敢于對歷史虛無主義、“中國軍事威脅論”等謬論給予有力駁斥和嚴正回擊，搶占輿論戰場制高點。
回答人民之問。當時的新中國剛剛成立、百廢待興，出兵參戰援助朝鮮是一個巨大的考驗。該文用“這一個排英勇地擊毀了敵人三十多輛汽車，四輛坦克，擊斃二百七十多個美國兵，俘虜三十人。我國人民志愿軍只有一個重傷，三個輕傷。”一系列戰果回答人民之問：我們的“小米加步槍”能打贏“武裝到牙齒”的美國侵略者嗎？珍愛和平是人類的共同情感，李莊筆端反映的是民心向背，這不僅表明中國維護世界和平的決心和意志，強化民眾“要保家必須衛國”的思想共識，更在道義上爭取獲得國際社會的理解認同。這啟示軍事記者，要始終站穩人民立場，把鏡頭和筆觸對準人民，聚焦官兵的強軍實踐；要突出宣傳矢志精武強能的先進典型，反映官兵一不怕苦、二不怕死的戰斗精神，回應受眾關切，回答勝戰之問；要高揚備戰打仗主旋律，凝聚強軍正能量、提振訓練精氣神，展示人民軍隊的決心和意志，引導全社會關心支持國防和軍隊建設。
回答戰勢之問。抗美援朝戰爭是在敵我雙方力量極其懸殊條件下進行的一場戰爭。以美國為首的所謂“聯合國軍”總司令麥克阿瑟甚至揚言，要在兩個星期內結束朝鮮戰爭。抗美援朝是不是勝利之戰？李莊放眼整個戰局，通過聚焦長津湖戰役，回答戰勢之問，以無可爭辯的事實顯示出我軍必勝、敵人必敗的歷史發展趨勢，該文結尾寫道：“現在朝鮮戰線逐步南移，如果美帝國主義的侵略軍不撤出朝鮮，則比較暖和的南方，將更有利于我抗美援朝志愿軍的作戰。”這啟示軍事記者，要精準預判戰爭走向，根本在于看清戰爭性質；要認真研究掌握信息化智能化戰爭特點規律，助推軍事理論現代化、軍隊組織形態現代化、軍事人員現代化、武器裝備現代化；要及時對接部隊練兵急需、備戰急用、打仗急盼，為官兵學習戰爭、研究戰爭提供知識服務。
二、視角—多角度審視戰場
視角是文章的切入點，視角選得好，新意自然來。該文運用指揮員、戰士、記者等多重視角呈現真實立體的戰爭面貌，使文章變得有血有肉。
指揮員視角，以戰略眼光理性審視戰爭。在朝鮮戰場，志愿軍面對的是武器裝備優勢巨大的敵人、幾十年一遇的極寒天氣、后勤供應不足等前所未有的困境，這場仗該如何打？該文中，李莊以指揮員的視角審視戰爭，從作戰地形、武器裝備、我方戰術、攻守力量對比等展開客觀描述。如柳潭里夜戰，志愿軍某指揮部布置的“缺口”，實則是“給敵人掘好了墳墓”。事實證明，抗美援朝戰爭的勝利打破了美軍不可戰勝的神話。這啟示軍事記者，無論平時或戰時，都要善于用指揮員的視角來審視戰爭大勢與戰略布局，給受眾提供前瞻性的權威信息；要緊盯科技之變、戰爭之變、對手之變，為提高部隊打贏能力提供思路和參考；要深入分析一線部隊指揮決策、體系融合、軍種協同等方面存在的“頑癥”和面臨的“新瓶頸”，破解制約戰斗力生成的各類難題。
戰士視角，以責任擔當英勇投身戰爭。戰士是戰爭的親歷者、見證者。李莊以戰士視角描繪了真實的戰場畫卷。零下三十攝氏度的嚴寒天氣，“戰士們坐臥在冰凍的土地上，有些人吃著帶著冰碴的馬鈴薯和雪團，但是，他們沒有怨言。”穿行于沒有路的崗巒和山澗中，戰士們被“叢林撕破衣服和手臉，鮮血凍在長期未能洗濯的皮膚上。”冷的長津湖熱的血，一冷一熱的切膚之感，不僅讓讀者感同身受，更折射出志愿軍將士一不怕苦、二不怕死的頑強戰斗精神。實踐證明，軍事記者唯有置身于演訓一線，端一端戰士的飯碗，睡一睡戰士的床鋪，聞一聞戰士的汗味，才能了解戰士的所思所想、所憂所盼，筆端才能充滿兵味、戰味、硝煙味。
記者視角，以真情實感細膩觀察戰爭。戰爭折射人性也凸顯人性。對和平、正義、道義的追求是人類共通的情感，李莊以記者視角記錄下戰士們的愛與恨，讓讀者看到最可愛的人可敬、可愛、高尚的一面。我們的戰士，恨敵人、恨戰爭、恨強盜，他們“一切仇恨都指向敵人”“全身火熱地向敵人撲去”；我們的戰士，愛祖國、愛和平、愛朝鮮人民，“西伯利亞沉重的寒流，冷卻不了我們鋼鐵戰士的心。”腳踏異國土、書寫戰士情，字里行間的愛恨相融，撥動著人類最普遍的情感心弦，讓戰地報道閃耀著人性的光輝。由此可見，軍事記者不僅應寫戰士的英雄行為，還要寫出英雄行為中的思想感情，成為戰士情感的代言人。
三、鏡頭—呈現與眾不同的細節
細節是文章的生命。該文擷取了許多有意義且生動、具體、感人的細節，讓讀者猶如置身在真實的戰場中。
場景細節，烘托渲染戰場氛圍。李莊筆下，戰場氛圍通過周遭環境的襯托被具象化。“落葉樹的枝杈在冷風中發抖。蒼色的松樹在寒風中發出沉重的吼聲。”發抖、吼聲以擬人手法體現嚴寒；“每天的拂曉……美國侵略軍經常在早晨開始他們的侵略進攻。”“黑夜，繁星和彎月照亮積雪的山路，無數人流涌向敵人。”拂曉、黑夜暗喻戰斗的猛烈。這些細節與開篇“長津湖是北朝鮮美麗的湖泊，今天，它的周圍，已變成美國侵略軍的墳場”遙相呼應，30多個字即交代了戰役的時間、地點、事件等核心要素。正如穆青所說：“一個細節比千言萬語生動得多、深刻得多、有力得多。”軍事記者要練就一雙善于發現的眼睛，去捕捉那些富有時代氣息，反映官兵精神面貌的生活和戰訓細節，增強文章的可讀性、可信性。
人物細節，凸顯戰士愛國情懷。“一架噴氣式敵機向他俯沖而來。他……左手發麻，神經激烈地震動了一下……他又把一個胸部中彈的戰士背到救護所……他才發現自己一個袖子冰涼僵硬……血已經結冰了。”從遭遇襲擊到營救戰友，再到發現自己受傷，李莊用幾個細節寫活了戰士趙明毅果敢堅毅、有責任有擔當的個性，讓讀者真切感受到志愿軍戰士“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的英雄氣概和保家衛國的決心。這啟示軍事記者，人物報道“不怕沒優點就怕沒特點”，而表現人的特點就得抓住細節。《解放軍報》曾刊發的人物通訊《李秋貴的“窮琢磨”》，緊緊圍繞修理班長李秋貴做事“窮琢磨”的細節入手，“任班長的職，操團長的心，整天窮琢磨沒個完”一句話就讓李秋貴“活”了起來。
戰斗細節，還原真實戰爭。柳潭里夜戰是長津湖戰役中一場重要的戰斗，該文用豐滿的戰斗細節還原了那段歷史。“我國人民志愿軍逐山爭奪，把敵人壓縮到柳潭里。這個十幾戶人家的小村莊，擁塞著千余敵人，百多輛汽車、二十幾輛坦克。”壓縮、擁塞兩個詞，足見志愿軍戰術高超，已把美軍“包了餃子”。“敵人這時根本不敢下車，僅以超越我們戰士很遠的六○炮和機槍盲目射擊，同時驚慌失措地狂叫起來。”不敢下車、盲目射擊、狂叫等細節，可見志愿軍戰士以“鋼少氣多”力克“鋼多氣少”的英勇無畏。昨天的新聞是今天的歷史，軍事記者要清醒認識到自身肩負的歷史使命，在重大歷史題材報道中摒棄史料堆砌和簡單記錄的敷衍做法，盡可能挖出生動翔實的第一手素材和細節，彰顯新聞價值。
四、貼近——讓勇士回歸本真
貼近英雄，方能打動讀者。該文通過語言、行為、情感的多方位貼近，拉近讀者和英雄的距離，讓英雄不再是高不可攀的“高大全”。
話語貼近，用鮮活的兵言兵語表達。躺在避彈坑里的戰士們看到兩個機身的“黑寡婦”型飛機，笑稱“這是來吊孝的！”敵人的飛機整夜在天空盤旋，戰士們直言“不過只是‘瞎哼哼’罷了”。該文中，冒著熱乎氣的兵言兵語之所以讀來生動、“兵味”十足，與李莊“在豬油燈下，吸著戰士的黃煙，和英雄談話”是分不開的。正因為貼近一線、貼近戰場、貼近戰士，李莊才能獲取珍珠般的語言。這啟示軍事記者，文章要杜絕正確的廢話、漂亮的空話、常說的老話，就必須在采訪中悉心收集戰士們個性化的語言。如業界引起廣泛反響、《解放軍報》曾刊發的人物通訊《孫鐵錘傳奇》中，孫鐵錘婉拒兩姊妹提親時說：“金花配銀花，葫蘆配南瓜，不中不中！”河南方言的使用是任何天才也難以憑空想象出來的。
行為貼近，塑造真實立體的形象。該文既刻畫了戰場前線嚴酷惡劣的戰斗環境，更表現出志愿軍將士的愛國情懷和昂揚斗志。“大家都看不起美國侵略軍，但是，大家又相誡不要輕敵。”一個行為細節，巧妙刻畫出戰士面對敵人自信又理性、時刻保持警惕的形象。該文中，類似的情節還有很多，如“每個人都不知道跌了多少跤，渾身滾成雪團。重機槍也有時從失掉知覺的手上滑到山澗中。”李莊沒有刻意拔高報道對象，而是讓讀者看到一個個有血有肉的人，他們也會摔倒，也會受傷，但是依然無畏前行。由此可見，軍事記者寫新聞人物的行為時，要去掉夸張的情節、擠干夸大的水分，務求做到“準確”二字，準確抓住人物行為的特點寫，準確抓住人物在特定情境中的行為特點寫，真實、生動、立體地反映出人物生活的實際，既入情入理又充滿人情味人性美。
情感貼近，愛國主義情懷力透紙背。“感人心者，莫先乎情。”該文中，李莊用飽蘸激情的筆，書寫對朝鮮人民的無限深情、對“美帝國主義的侵略軍”的無比憎恨、對“熱愛自己祖國、深切同情朝鮮人民的我國人民志愿軍鋼鐵戰士們”深深的崇敬。至今讀來，愛國主義情懷仍然力透紙背，令人心潮起伏。在敵機終日不斷地轟炸掃射的朝鮮戰場，李莊與戰士同吃同住、同生共死，早已是“你中有我，我中有你”，正是情感上的同頻共振，使得他的作品經久傳遞著生生不息的情感力量。由此可見，軍事記者要俯下身、沉下心，滿懷熱情、充滿激情、帶著感情書寫廣大官兵強國強軍的生動故事，以思想的深度和情感的濃度感染受眾，提高軍事新聞報道的溫度和品質。
（作者單位：解放軍報社）
責任編輯：張和蕓